弗拉哈迪的不是剧本，而是一份拍摄创意，叫《南海白影》，当然，是一纪录片，《阿拿》的失败，让弗拉哈迪窝了一肚火，他想从摔倒地地方重新站起来。所以他还想到海上拍摄原住民的生活。不过这个创意显然有些单薄和不合时宜。

    斯勒的剧本名字叫《帝国旅馆》，这电影在历史上也是1927年拍摄的，作为瑞典古典电影学派的代表，斯勒的电影和其他人有着明显的不同，有着自己的鲜明特，他将整个故事设置在一间旅馆里面，讲述在这间旅馆里曾经发生地一件件事，这些事一开始没有任何地关系。但是到了最后完地结合到了一起，整剧本造型理富有表现力，节奏，剧跌宕起伏，结构一个曲折的迷，只有让你在最后的瞬间才豁然开朗。

    格里菲斯没有剧本。我问他为什么不，他说想给我继续当副导演，想多学一东西，然后在好好把脑里的一些想法写来，这段时间，他得酝酿。

    所以，我现在手里拿的这四个剧本，就是导演组最近一段时间的成果了。

    一帮家伙看着我，尤其是几个了剧本地，满脸的渴望。

    “你们这四剧本。我是看过了，有一些想法。我不吐不快。”我呵呵笑了一。

    “老板，你直接说给哪投钱得了。别绕来绕去的，我都急死了。”都纳尔小声嘀咕。

    大伙都笑。

    我翻开了茂瑙的《日》啧了啧嘴说：“茂瑙的这个剧本，我很喜，能把一个俗的三角故事演绎得如此迷人并且有如此的艺术，气息，这是你地特。你的项，所以在这一电影中。你务必要把你地这个项发挥到极致。”

    茂瑙一愣，然后用不相信的神看着我说：“老板，我这电影通过了？”

    我了。

    原本格沉稳地茂瑙一蹦了起来。他从德国来到好莱坞，已经有好几个月了，这回终于等到自己可以独立拍片，当然兴的要命。

    旁边的都纳尔等人看着他，很是羡慕。

    “老板，我的剧本要修改吗？”茂瑙兴奋地对我说。

    我笑：“你的这剧本，里面也有不少我认为是缺的地方，比如里面节的设置有时候有些僵，尤其是对白，茂瑙，对白可是你的弱，你要一番力气在对白上，毕竟现在和以前地默片时代不一样了，有声电影中，对白不再是可有可无的东西，而是直接参与影片意义地建构，另外，在塑造人的格上，也有重大的作用，所以在这上面一定要足力气，其他的意见我都写在这个本上了，你回去再看看，没什么问题的话，就可以准备拍摄了。”

    “老板，我的剧本呢？！”都纳尔着急的问。