你看我这记！我光想着好莱坞的电影理论人

    偏偏把老板你给忘了！老板，大卫说得太对了！你写你一动笔，那后面的这些文章肯定会全被你镇住，写个的，我们分几期连载，最好是能像《蒙太奇论》那样经典的文章，那后面的几期我们就不用愁发行量了。”

    他们这么一说，我也觉得是个可行的办法。

    现在在电影理论上，我已经成了一面旗帜了，而且自从《蒙太奇论》发表之后，我就没有怎么发表过文章，无论是学术界还是好莱坞电影人都对我是望穿了，如果这次写一篇有重大意义的文章，那就完全可以引发电影理论家的大讨论，然后《电影手册》就可以围绕着这个大讨论文章，几期来就会把自己在电影杂志界的权威地位给竖立起来了。

    这个注意，好！

    但是写什么呢？！

    这篇文章不能太短，要不然一期就登完了就没有后续了，也不能太平淡，要不然就不能引发电影界的大讨论了，最好是划时代的，就像《蒙太奇论》一样。

    写一篇这样的理论文章，而且要在一周的时间里完成，谈何容易。

    不过想了一会，我渐渐有了些绪。

    自从《蒙太奇论》发表了以后，引起的影响是十分大的，在电影界，它已经称为了电影工作者的圣经，很多电影工作者在之际的拍片过程中都自觉地把其中的理论运用了去，这运用，很大地提了他们拍摄的电影的平，但是也现了很多的问题。尽我在写《蒙太奇论》的时候，一而再再而三地调，蒙太奇只是电影的一个手段，一方法我没有像历史上的森斯坦把蒙太奇放在了电影理论最真理的位置之上，但是在这些人的运用中他们不由自主地把蒙太奇看成了惟一的手段，结果来的电影就暴和一些问题。

    在这方面，梦工厂的几个导演就是代表。斯登堡、斯勒两个人最典型。他们把蒙太奇看成了放之四海而皆准的真理，这“蒙太奇至上”主义发展到最后绝对会变成教条主义，这对电影的发展是十分不利的。

    很一段时间一来，的说是在拍摄《勇敢的心》以及斯登堡的那电影《杀人鳄鱼潭》公映之后，我想把这个问题向理论界说清楚的念就有了，但是因为繁忙的原因，迟迟没有动笔，这一次，可以说是把我上梁山，一定得写的了。

    对于“蒙太奇理论”的修正理论，最完的就是赞的“镜理论”了。而且，说来凑巧，赞阐述他的理论也是在《电影手册》上。

    历史给我开了个很好的玩笑。

    “镜理论”的提和阐释者，变成了我，而那份响当当的《电影手册》杂志，则移师到了国，移师到了好莱坞！

    真不敢想像，历史上轰轰烈烈的法国新浪电影运动，还会不会在法国形成并扩展到全世界。

    但是这个，已经不是我要考虑的事了。

    “好，比采尔，我答应你件。”我笑。

    比采尔和格里菲斯听了我的这句话，相互看了对方一，脸上虽然了欣喜的表，但是也有一丝疑惑。

    “老板，这篇文章一定要，而且必须是有划时代重要理论意义的！不能太简单，也不能太短，要不我过几天再过来取稿件吧，反正我们的杂志还有一个多星期才能问世呢？”比采尔对我笑了笑。