中，从始至终让人觉得有些急迫，有些动。想一想，这可能和整电影的整节奏有关系。”

    “《这个杀手不太冷》的节奏，是舒缓的、沉稳的，是自然的、纯粹的，但是《杀手》的节奏，却在急躁中有着杂音。”

    “在这电影中，可以多少看清楚希区柯克先生一丝急功近利的心态，看样，他还没有从先前的那次失败中获取足够的教训。”

    “其实想一想，也在理之中。毕竟这电影，是和柯里昂先生对决，将好莱坞一分为二，受到全观众注目。面对着这样的一电影，希区柯克先生太希望赢得胜利了，所以他在电影中的那份渴望，几乎在每一个镜中都有所反映。”

    “我觉得，这似乎是希区柯克先生永远迈不过去的一个门槛。他太看重名利了。名利已经成为他上的一个沉重的包袱。这个包袱可以人奋，但是同样可以把一个人拉渊。”

    “《杀手》这一次如果不是被放在决斗的舞台上，希区柯克先生如果不是和柯里昂先生作对手，他的心态如果能够放平和一些，也许这电影还有优秀得多。但是目前看来，希区柯克先生的这电影和柯里昂先生的作品相差甚远。”

    约翰.福特用一篇文，系统地分析了《这个杀手不太冷》和《杀手》，并且对这两电影行了比较分析。

    可以说，他的分析是十分发人省的，也地住了这两电影的命脉。

    在约翰.福特之后，还有很多好莱坞人纷纷发表自己的意见。

    西席.地密尔在他的文章《杀手电影的新》中就十分兴奋地写：“客观地说，好莱坞杀手电影在1929年发展到了新的峰。柯里昂先生和希区柯克先生的两电影，建立了杀手电影的里程碑！”

    “柯里昂先生的这电影，如同一曲婉转的低沉但是不失灵动的弥撒曲，让人耳目一新的同时，禁不住地发由衷地赞叹。《这个杀手不太冷》建立地一系列的新的杀手学的观念，和以往好莱坞的任何杀手电影不一样。它是迷人地，是多样的。是义丰富的。整电影。丰满而醇厚。相比之，希区柯克先生地电影，虽然也很不错，但是匠气显得重了一些，不那么自然。不那么无迹可求。”

    “希区柯克先生是好莱坞尖导演之一，但是和柯里昂先生相比，他还是显得有些不太完。不是说他没有平，而是说希区柯克先生显然还没有达到那一境界。《杀手》与《这个杀手不太冷》相比，就如同一个站在街大喊大叫的青年学生和一个须发皆白的老者，牵着虽然是激的，但是缺乏后者的刻，也缺乏后者的那份纯粹和自然。”

    “我想这一次的决斗，证明了一个问题，那就是柯里昂先生的电影，某程度上说。反映另一境界。这场决斗。其实就是境界的比较，而希区柯克先生。显然没有达到柯里昂先生地那境界。那举重就请地境界！”

    跟在西席.地密尔之后，另外一个人的文章引起了我地注意。

    如果说对于其他人我还是只是抱着一般看看地态度的话。那么这个人地文章就显得别有意味了。

    这个人，正是卓别林。