从1900年到1929，这个时代，是国创造奇迹的时代，是风云变换的时代，也是充满着梦想和灾难的时代。”

    “作为编剧，安德烈.柯里昂没有用大开大合的笔法展现这个时代的全景我们相信如果柯里昂先生愿意的话，他是能够到的，他巧妙地选取了一个载——那艘叫弗吉尼亚号的移民大船。那艘船，与其说是一艘船，更不如说是是一个世界的缩影。庞大纷繁的一个世界。”

    “整电影，从始至终，节奏都十分的传，或者舒展，或者急促，却从到尾从容不迫。”

    “电影中回的那一声声：国！，让所有看这电影的人，都心骄傲。是的，这个名字，是希望的所在，是光明的所在。尤其是当如今我们陷了大的经济灾难的时候。”

    “《海上钢琴师》如同一传记史诗，勾画了一个钢琴师的一生，也勾画了一个时代的廓。电影中，一个个人的悲离合，娓娓来，在最后的那一声爆炸中，得到升华。”

    “这电影是悲的，却没有悲怆！它留了一个充满希望的尾，一个鼓舞人心的呼喊！这呼喊，在每一个观众的心底回想，久久不觉。”“电影中有义，有责任，有关怀，这是梦工厂电影的一贯作风。《海上钢琴师》也不例外，它成为了一声唤醒人们的嘹亮的号。在这声号声中，我们可以看到那缕光亮！”

    “这就是梦工厂的可贵之，这就是《海上钢琴师》的可贵之。”

    亚当.伯恩斯坦对《海上钢琴师》的评价很，他站在一个很的角度称赞这电影。

    而在《洛杉矶论坛报》上，更多的人则是从电影的角度独解《海上钢琴师》。

    “我要祝贺格里菲斯先生，他的这电影，是他自《党同伐异》以来，最优秀的一电影。”约翰.福特的文章，一开始就把《海上钢琴师》提得很。

    “也许是因为和比利.比泽、亨利.沃尔索这些老搭档合作的关系，使得《海上钢琴师》这电影，带有明显的好莱坞初创时代的那古典主义学的痕迹。这个痕迹，是格里菲斯团队特有的。”

    “但是我们必须要说，这么多年过去了，这些老电影人没有固步自封，他们在不断地学习，不断的步。格里菲斯先生就不用说了，单单看看比利.比泽的摄影平，你们就知我的这个评论一都不假。”

    “在离开摄影机十几年后，比利.比泽的摄影，依然是那么的畅，那么的了无痕迹，得让人心醉。各蒙太奇的剪辑，推拉摇移，不同场景的切换，纵横捭阖的场面调度，让人不得不称赞这个好莱坞涌现来的第一位摄影大师宝刀未老！而更让我惊讶的，是比利.比泽在彩上面的调控能力。众所周知，他离开好莱坞的时候，彩电影还没有诞生呢。但是他理彩、光线时候的那的得心应手，很难让人相信这是一个从来没有拍摄过彩电影的老摄影师的作品！”

    “在表演上，《海上钢琴师》更是让人拍手叫绝。一电影，括了两截然不同的表演风格。埃德温.波特、亨利沃尔索代表的是好莱坞初创时代的那古典的表演方式，这些人，都有着丰厚的表演经验，更重要的是，他们也有曲折的人生经历。埃德温.波特扮演的那个老店主，亨利.沃尔索扮演的那个意大利浪者，一颦一笑，一个动作，一个神，都是那么的丰富，敛，不动声，却别有滋味，如同百年陈酿，让人回味悠。”