《洛杉矶时报》对《金刚》的评价，基本上代表了观众对于这电影的想法。

    事实上，这电影从开拍的时候起，就已经引了观众的集中关注。而关注的原因，不仅仅是这电影的编剧是安德烈.柯里昂，导演是都纳尔，也是因为这电影的容。

    想像一，在好莱坞圣诞电影档期里面，在战争片、史诗片、喜剧片、西等等这些正常的电影中，突然现了一主角是一个大猩猩的电影，而且还是特大型的型星星，甚至有站在天楼上和飞机作战的镜，这样的一电影，不引人的视线才怪。

    对于《金刚》这电影，媒在分类的时候五八门，有的称这电影为“幻电影”，有的认为是“神秘主义自然电影”，还有的甚至定名为“动片”，反正是什么样的叫法都有。

    现这况，也恰恰说明了《金刚》如今在好莱坞电影中的新颖，它绝对开创了一个与以往电影截然不同的题材，开创了的一个电影新类型。

    电影人关注的是这电影给好莱坞电影带来的整的影响和意义，而一般观众关心的则是这电影中的崭新元素，以及作为导演的都纳尔和作为编剧的安德烈.柯里昂是如何演绎这样的一个看似传奇的故事的。都纳尔的这电影，应该是梦工厂今年拍摄的三电影中，工作时间最，工作量最大的一电影。而且也绝对是最难拍摄地一电影。

    整电影的最大难题，无疑就是那个大猩猩了。凭借现在的电影技术，要想拍摄这样的一电影，显然是很困难的，在后世只需要在电脑中几秒钟就可以搞定的一个镜，也许都纳尔要费大的人力力和时间才能够达到预期的效果。

    在很早之前，我就注意到了电影的特技，意识到在这一好莱坞电影人有些薄弱，所以在梦工厂建立起来地以后的几年中。不仅建立的专门的特技组，更是让他们和梦工厂的技术研究合作开始研究相关的电影特技问题。

    经过了这么时间地研究，也费了不小的开支，梦工厂的特技组已经成为好莱坞电影界最先的特技组，拥有丰富的特技经验和解决问题的各思路。这算是帮了都纳尔地一个大忙。

    在的拍摄上面，都纳尔和我连同特技组的相关人员在经过详细的推敲之后。制定了一整的拍摄方案，这个方案，模型、真人和动画为一，同时又在胶片地洗印上大文章通过叠印等等各手法来形成独特地超官的视觉效果。

    这个方案，十分的庞杂，剧组的各个门的任务也极其繁重。但是基本上可以达到我事先预想的效果。

    而在拍摄这电影之前，我也不止一次地提醒都纳尔，《金刚》这电影，主角绝对不可能是特技而是里面洋溢着地那份超越了一般地“”。在之作的过程中，是一定不可以现把所有经历都放在特技上而忽视对电影主题地挖掘上这样的本末倒置的事。

    要知。历史上。《金刚》自从1933年被梅西安.库珀搬上银幕之后，好莱坞现了多版本的翻拍之作，其中著名的就有1976年约翰.吉尔勒导演的彩电影特级版以及大名鼎鼎的彼得.杰克逊的那世纪大片。后两电影，在特技上显然比1933年的那先了无数倍，相比于1933年的那黑白片，后面的两电影中的特技简直让人缭。但是观众认为最好的一、最经典的一。却是1933年的这。