卓别林的《城市之光》在首映之后受到了烈的赞叹，引了好莱坞所有人的目光，让雷电华电影公司和卓别林本人喜得，但是他的这优势没有保持多久，仅仅一天而已，卓别林占领的舆论地就彻底陷落了，当茂瑙的那《肖申克的救赎》在好莱坞舆论的最端时，我想卓别林肯定会有一既生瑜何生亮的慨。

    不过尽是这样，卓别林也是极其成功的，凭借着《城市之光》，这个之前担心自己从此和好莱坞绝缘的导演，再一次复活了起来，并且重新回到好莱坞一线导演的对质中，被凯瑞.洛克菲勒委以重任，卓别林没有不兴的理由。而相对来说，他的老对手希区柯克受到的压力可就大得多了，据说凯瑞.洛克菲勒本人已经给希区柯克达了命令，如果他的这电影再失败的话，希区柯克将会降级到鲁宾.莫利安那样的新导演那个级别，也就是说，如果希区柯克的《后窗》达不到凯瑞.洛克菲勒的要求的话，希区柯克今后的日可就难熬了，要知雷电华中那些新导演的待遇可并不怎么好。

    不过我是不太会为希区柯克担心的，我对他的那《后窗》很看好。

    这一天首映的三电影中，卓别林的《城市之光》和茂瑙的《肖申克的救赎》显然大发神采，而另外一电影，福克斯电影公司默文.莱洛埃的《小凯瑟》也取得了乎人们意料之外的好成绩。和《城市之光》和《肖申克的救赎》相比，《小凯撒》首映之前不是它的投资成本还是它的导演、参演的演员的名声，都不是很大，所以民众对这电影并没有抱多大的期望，但是默文.莱洛埃这个青年导演却用自己地天才般的构思，使得这电影成为了不可小觑的一。

    对于青年导演来说，成功的路很很多，和那些成名的导演相比。青年导演在思想、艺术上，是很有差距的，如果和其他地成名导演拼思想拼厚重度，青年导演显然会很吃亏，但是年轻人有一个大多数成名导演不备的优势，那就是对新鲜事的知能力。说白了，也就是所谓的创新能力。

    成名的导演，因为自的名声或者是舆论、观众惯观影经验的关系，创新的举动来是十分困难地，有的时候，如果创新失败了，他可就惨了，所以很多这样的导演基本上如果不再不得已的况。不会走创新的路。但是年轻的导演没有这样的顾虑，他们和社会上最新地东西接很，明白民众最行的心理趋势，当然，他们也掌握最行的表达方式，如果他们在自己的电影中把这些完地表达来，那这样的一电影显然是一不错的电影。

    而所有的这些创新中。最容易也最容易成功的，就是讲故事的方式。好莱坞的电影，和欧洲电影有着很大地不同，在欧洲，因为厚的人文底蕴和哲学基础在那里，文艺片十分的发达，有些电影本就没有什么故事节，比如那些超现实主义的电影，比如那些达达主义电影，他们对故事节不兴趣。电影以哲学、思考或者脆就是玩耍而取胜，好莱坞不一样，国人不喜欧洲的那些让人大的东西，他们喜故事片，你讲述了一个彩的故事，然后讲述的方式很不错，中间再加一些普世的价值和信念他们就会很喜。

    故事片，是好莱坞的安立命之所在。

    那么，问题就来了。

    好莱坞电影题材基本上就是那么多，西片、歌舞片、战争片等等。在好莱坞存在发展地几十年中，不是好的电影还是烂片，数量之大，估计谁都统计不来，这么多电影。这么多的电影人。在有限的类型片中讲故事，时间了肯定会现模式化的东西。观众对于这模式化，对于导演讲故事地手法，已经极为有经验，对于导演们来说，创新，越来越困难。