过却又湮灭在历史的尘埃中后来变得不为我们所知的文明的创造者和发掘者。”

    “《第十七号》开创了史前叙事的先河，希区柯克先生开创了伟大的幻现实主义风格。这电影里面有对历史风的再现，有对人类生命力的赞扬。有对光明的追捧，有对自由的讴歌。这电影史一实实在在的艺术杰作！它一定会矗立在好莱坞电影的历史画面之中，成为永远无法磨灭的丰碑！”

    鲁宾莫利安把希区柯克捧上了天，虽然遭到了很多人的唾弃，认为这家伙完全就是为希区柯克片捧臭脚而想得到希区柯克在雷电画电影公司对他的照顾，但是莫利安的有些分析还是有一定理的。

    对希区柯克行肯定的这些人当中，又一分态度是诚恳的，比如波特李，提来的意见也是十分在理的。而有些人，显然就是打着评论的旗号为希区柯克摇旗呐喊了。

    不过和他们相对应的是另外一批人，一批对希区柯克的这电影并不太认可并且提尖锐批评的家伙。

    首先对希区柯克展开重炮轰击的，是一向看不惯希区柯克的约翰福特。脾气火爆的约翰福特，也是好莱坞公认的有话就说从来就不顾忌的人。

    “有些人对希区柯克的新片《第十七号》赞叹有加，甚至用伟大、不朽这样的字去形容，我觉得这简直是在侮辱好莱坞电影人，把我们都当成槌！”

    “希区柯克的这电影，和他之前的一些电影相比，的确有很大的改变，从我本人的角度来说，这电影也是他拍摄过的所有电影中我唯一觉得不错的电影，但是，这样的一电影绝对不可能用伟大来称呼，和柯里昂先生的《教父》系列相比，这电影简直苍白得要命，在艺术上甚至差布列松的《一个乡村牧师的日记》还很远呢。”

    “不错，《第十七号》对于好莱坞电影来说的确是产生了很多新东西。比如对我们谁都不清楚地玛雅文化的发掘和展现。比如对于那森林神的探讨。不少人都称赞希区柯克这电影的画面和风格，的确，《第十七号》的画面是漂亮的，有些时候犹如油画一样漂亮，而且画面上因为没有了之前希区柯克先生拿手的镜，多了很多的自然风光从而显示了一自然，但是这些新东西充其量只能算得上是一些充实电影的手法，而不能说增加了电影地艺术。”

    “希区柯克的这电影里面，景是丽的，但是也只不过是单纯地景而已。这些画面，只是为主人公提供了一个落脚的环境，而没有作为一积极地圆素参与到电影艺术的建构当中去。这一。我们可以看看柯里昂先生的《教父2》，我们拿希区柯克指责的一个镜举例就能够看到希区柯克先生和柯里昂先生在这方面的大差别。”

    “《教父2》当中。有一个镜被希区柯克说成是残忍的，这个镜就是迈克派人杀掉自己地亲哥哥弗雷多的镜。那个镜，实在是好莱坞几十年电影中少有的彩之笔。单画面上的风景，这个画面绝对不必希区柯克先生的《第十七号》里面的很多风景镜差。广阔的湖面之上飘着一叶小舟，弗雷多坐在前，那个持枪地手坐在船尾。大远景，天空之上是云，仿佛要起暴风雨，然后那个杀手举起了枪，弗雷多倒。”

    “这个镜上面地风景是的，这不单单是指画面上地，更重要的是这画面直接参与了影片地意义建构。渲染了电影所要揭示的人的脆弱和黑暗。如果没有这样的画面，这个镜所要表达的意义必然会大打折扣。”