“评价很啊。”李从一给陈岱川念完了影评，说：“人家给你的最后一都封神了。”

    这已经是陈岱川第三次与奥斯卡最佳外语片肩而过了。

    但电影这艺术形式的现，弱化了文化垒，文字无法告诉大家的，可以通过画面、音乐以及剧、表演合着，让其他人对中国文化产生不直观但真诚的受。

    这样的影片只有中国能拍得来，只有中国传承延绵不断的五千年历史才有这条件。中国的小孩才学会说话，就得去学习几千年前古人说的话。这耳濡目染的教育，对一个人和一个国家的塑造都最为隐秘而固。

    虽然一影片的成败不能把原因归结于演员。但无疑，演员的责任也很重，尤其是陈岱川这有话语权的主演，对一电影的影响不言而喻。

    一个演员的三次人生巅峰，也就这样了。

    大和小，并没有优劣之分。

    中国文化，因其蓄和载形式，而与很多国家有着很难打破的垒。

    《先锋》是往人类大拍，《影》往人类小拍。

    这电影，把一个人心最细微的拍了来，和《先锋》是截然不同的方向。

    在他看来，《先锋》里，最打动人的分，无疑就是纵观历史的全局，尤其是陈岱川最后的一，仿佛看到了历史的象化，时间的河正从他的上过，他似乎是历经了千年的人。

    然后，陈岱川就发现李从一变得鬼鬼祟祟。

    从最后结果看，奥斯卡评委更倾向于着小的《影》。

    在获奖名单公布前，陈岱川和李从一也没办法预言，会是哪一获奖。

    陈岱川表面对这些言论看得很开，但李从一直觉陈岱川还是很不开心。

    首先是不和陈岱川亲，也不睡

    但很快，新的影又遵循自然规律而现，但这些与原本的影已经不是同一个了。

    第三次影片提名，陈岱川三十四岁，也就是现在，是经验最老的时期。

    第二次影片提名，陈岱川二十五岁，那是他经验与灵气最平衡的时期。

    山影和人类影笑着看人类爬山，在太光，他们慢慢地变透明，消失。

    消息传回国，不少人扼腕叹息。也有一些人说着风凉话，断定陈岱川这辈都与奥斯卡无缘了。

    中国电影如果能继续抓住这打破文化垒的髓，那么，他们的电影离世界崛起就不远了。

    李从一还特意找了国一位最著名的影评人给《先锋》写的影评安他。

，残缺的山影终于去了他心心念念的人类世界，看到了自己的主人——尽他的主人只是一个溶。

    李从一在心里叹气，想着给陈岱川一冷静的时间，就不打扰他了。

本章已阅读完毕(请击一章继续阅读!)

    影，其实一个人的心投；黑暗的山，是那个人心灵的困境；影的冒险旅途，是他的自救；与山影的锋，其实是与心的鬼取得和解。

    第一次影片提名，陈岱川十六岁，那是他灵气最盛的时期。

    那位以犀利、毒著称的影评人难得对《先锋》和陈岱川给予了毫不吝啬的好评，他说《先锋》之所以与奥斯卡最佳外语片失之臂，是因为那些评委们都没好好学过历史，而他，正好是人类史博士。

    陈岱川淡淡一笑，却不言语。