给我吧。”

    “好啊。”江绝确认他不再演奏了，才开：“这首歌，真的非常合适——但是觉不太好弹。”

    在他和戚麟讲述这个剧本的时候，戚麟很快地明白了他的意思。

    许多被侵的受害者，之所以不去报警，不去求援，很多时候是因为认为自己是有罪的。

    这有罪的心理，不仅仅是对‘我不净了’这亵渎认知的恐惧，有时候还是因为，被侵者自己在被伤害的过程里产生了快——

    国一直缺乏三教育。

    ，死亡，和。

    好像这三都是禁忌中的禁忌，不应该被公开谈论。

    可事实是，许多被侵者在被伤害的过程里，是无知的。

    他们可能在熟睡，在被检查，或者本不知正在发生什么。

    但对饥饿、渴，和，都是同样诚实的。

    一个罪犯递给一个三天没喝的人一杯清，喝去同样能解渴。

    的本能反应不受思维的控制，可同样的事落到上，就变得罪恶不堪。

    一旦被侵者在肢接时真的产生了快，就会有被犯罪者拉的痛苦，和无穷无尽的自我否定。

    他们会不断地责怪自己，痛恨自己，甚至在觉醒到痛苦的时候自我伤害的行为。

    而这件事，是学校，课本，家，都无从教育的。

    《钟》的主旋律，和它本的特，就是不断疯狂摇摆的琴音。

    不断地左右，前后，不断地叩问，后悔，痛苦，否定，与拒绝。

    当我产生快的时候，我是有罪的吗？

    我仍然是被伤害的那个人吗？

    ——我还值得被原谅和保护吗？

    钟声不断跃晃，心绪随着加速推的乐句沉沦。

    一如整篇电影越来越激昂的，以及最后由心理医生所发的质问。

    李斯特的《钟》本是炫技之作，杂糅了多风格和技巧于乐章之中，其实非常的不好弹。

    戚麟如果不是最近几个月搬家之后开始恢复练琴，能完整过完这一遍也可能会错。

    “想要畅自如的弹完这首曲，恐怕要五年。”