“躲了我又如何在此同你单独说话。”

    凉巾敷上镇痛，倚靠廊，吉宗舒闷气。

    见野比上回纪州藩邸见面时还要拘谨，吉宗顿觉无趣，咂后说：“你既觉膈应不自在，且不必与我独。我想的不过是当日你我初见时的自在快活，不是这般你敬过来我回礼过去。”

    “大人乃一藩之主，岂有回礼之说。”

    疼得愈发灼人，铁青着脸，吉宗扭去看品不雅趣的枯山院。

    “是我话说重了，你莫介意。若无事就在这陪我吧，歇好了我便回府去。”

    瞥见她那显的红印，野轻蹙眉，“那野就在此陪大人至大人回府，代友人赎不敬之罪。”

    眉目间溢着不加掩饰的焦躁，而在面对那张清俊无暇的脸时，再想说带刺的话也都化作一腔柔了。

    知她定会回手，吉宗没再靠近。

    “我被踢成这衰样，你就不心疼。”

    “大人上回教野背摔得更狠，野也未心疼。”

    “我竟不知你是这等铁石心的女人了。”

    “大人现在知了。”

    “是，我算是知了。”

    不跟她怄气了，吉宗慢慢从这夹杂敬称谦辞的嘲言讽语里悟得叁两趣味。

    “大人！大人还请速速回府！”

    加纳久通那个不识趣的古板女人连喊带吼地奔过来，吉宗松懈肩膀，问：“阿久，你何时才能改改这躁，府中有母亲有，要我作甚？”

    “御前大人胎，危在旦夕！”

    “浮生若梦，恰若蕉鹿，南柯人……”

    踯躅不仅弹得一手好筝，上回叁井百合送她朝鲜来的伽耶琴，她只摸了两遂掌握弹、、、琶等琴技。与朝鲜琴师学了半日，一曲《沉清》即能人泪。

    叁味线，她鲜少于客人面前拨弹，只真冬每每得见人蹙眉之。

    抱琴靠，她左手弦，右手持拨挑之击之，名声大噪的曲乐师八重清樱所写《若梦》，她唱得凄婉却不哀怨，曲罢拨停，真冬方觉绘笔在手，许久未动过。

    “多亏先生画的辩才天，有音乐之神日夜庇佑，踯躅的琴技神速。”

    真冬冲她笑了笑。

    走过去，拾起踯躅膝边折扇，扇面绘有京都岚山的竹林，见之即清凉。

    “啊，啊……”

    “啊”了两声，真冬沉嗓音，展背开臂后念唱：“在，富樫左卫门，是也——！”

    踯躅见状捂嘴“咯咯”笑，“先生去看生岛新五郎的戏了？可先生瘦弱，实在撑不起男形的衣裳呢。”

    两年前，歌舞伎剧座成田屋市川团十郎演的《星合十二段》震撼大江，真冬本不多戏剧，承纪伊国屋之邀才于山村座一观再现这段彩的生岛新五郎。

    市川团十郎也好，生岛新五郎也罢，虽冠男名，衣裳除却，于台上演绎各路英雄的仍是和她们一般的女。这些歌舞伎役者被称作“男形”，与后世宝冢歌剧团有异曲同工之妙。

    “你说女人们为何喜看女人演男人？”惯习地挨上踯躅柔的大，真冬问到她。

    “兴许现世男不够，不若女演得似梦似幻。”踯躅说，“唐国之旦角我听说亦是男演女，一《牡丹亭》赚了海斗泪。”

    “两个都是男人？”

    “这个么……”