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    看了一昨天的本章说，有读者说主角没有目标，欠缺驱力。这个我解释一，其实在主线推动方面，有两写法:其中一是显主线，所谓显主线是作者一开始就明确告诉读者。

    咱们拿现在最火的诡秘之主举例，第一卷的主线是笔记本，一开始就明确写来的。主角一直在为寻找失踪的笔记本而努力。第二卷，主角復活后占卜，升级和復仇的希望在贝克兰德。第三卷，为了升级去海上冒险一直到结尾，每一卷的主线作者都是在开就直白的写来告诉读者，然后才开展剧。

    你们想想，是不是这样。

    另一写法是隐主线，不会直白的告诉读者，但所有的衝突，所有的矛盾，都提前埋了伏笔。等剧缓缓展开的时候，读者会发现这一切都是自然而然的，丝毫不突兀，甚至觉得就该如此。

    不妨回想一，第一卷京察风云，是不是有海量的伏笔?

    当然，有些书确实是没主线，想到什么写什么。但我这本不是。

    隐主线的优就是，你们永远不知后续剧是什么，可能是喜剧，可能是一把刀。缺是有时候读者会觉没有目标，因为剧还没到。

    就拿打更人第二卷的容举例，你们本不知它的主线是什么，所以猜不中它的结尾和过程。

    还有一个好就是，从阅读验来说，是世界在推着主角走，是历史的洪在前。

    而显主线的写法，你们早就提前知他的结局，不知的是过程。

    这理论是我自己瞎捉摸来的，但写法早就存在，拿四大名着举例，显主线:西游记、三国演义。

    隐形主线:浒传、红楼梦。