写作的一些甲，也陆陆续续被人曝了光。比如她在圣音女中的文章书画，还有在《新女报》以费舂烟为名发的作品，以及在培英校报实名发表的容，还有辈从前写的不记名轶事，通通被到了广大看客的面前。

    珍卿以“费舂烟”之名写小说《逃》，讲的就是自己父母的故事；而《黑夜里提灯的萤火虫》，又跟启明学校的经费问题挂钩，还有后来写的《登时代》。她先后写的各类文章，都跟她直接间接的经历相关。幕后之人再编个给她文章捉刀的，不过是漏百、门大开罢了。

    珍卿的作品一传播开了，除了产量最大的小说、散文、宣传画，像《小辣椒的理想覆灭》《黑夜里提灯的萤火虫》《登时代》《西方的人和东方的好人》等，现在已经传到广为人知了。

    读者们从新颖的角度，重新认识了杜珍卿小。杜珍卿小的文风画格，与连环画《葫芦七》一样，不但有厚的历史文字功底，还有不屑和光同尘的创新，表现与众不同的创作趣味。

    人们把她从前在报上画的宣传类作品，跟《葫芦七》的画风比较，支持者就说画派手法虽异，但是审趣味是同一的。《真相报》《追寻报》等还大唱反调，说风格派大相异趣，显然不是同一人所为。

    珍卿写的那首《渔家傲》，也被学们从故纸堆里捡来，被捧到让人害臊的度，说由此可观杜小的志向襟，比《葫芦七》的怀气魄有过之而无不及。

    那首词是这样写的：

    东洋西洋皆凌犯，烈士仁人血烂漫。

    四亿人民屈辱咽，泪漫，吾辈同人赴国难。

    泱泱中华五千年，济济忠魂百千万。

    天灾人祸几曾断，轩辕唤，神州儿女皆来捍。

    好嘛，这么锐气冲天的一首词，一句就写“东洋西洋皆凌犯”，一不怕得罪气焰嚣张的东洋人；再一句是“烈士仁人血烂漫”，把烈士仁人的血写成文章。

    这一系列文章的推广，一面坐实珍卿的“天才”名，又更把她推到舆论的浪尖。连“东洋西洋”的人们，都开始关注起这场中国的舆论风波。

    钦慕珍卿的人钦慕得不行，厌忌她的人更厌忌得伤。全国人民都晓得有她这一号人了，她这少年成名的汹汹势，是想刹也刹不住了。

    文字书画全能的杜小，一面更引起崇拜者的狂追逐，一面更招致造谣者的攻讦污蔑。晓得这世上天才人多的，就觉得杜小是正常天才；不晓得世上能人辈的，就以为杜小人小能耐大，听着总像编造来的事儿。

    这件事彻底吵得全国都，珍卿被推搡到舆论的中心，叫她来一面的呼声，像是有人在耳边擂鼓，声音听着越来越响了。