这些优的文字。我并不期待一得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽我知自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我陷于创作之中，本看不到它的缺

    通常我所选择的读者都是诸这规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的法是等写完后再请别人来阅读和评判。

    现在，我不再奢望极度的兴奋能始终延续，我知它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知，几百页的故事仅靠一次兴奋浪的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是绪化的人，倘若我们的写作成为没有激的自觉运动，写的小说也一定会平淡无奇。

    静等灵的突然迸发也是不明智的。写不去时，我常问自己：在这况，人可能会采取什么意想不到的行动？什么样的节才是既合乎逻辑又人意料的？我在脑海中过着电影，任灵的火不断地撞击。

    让我们分析一小说写作中常遇到的三兴奋状况。第一是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的觉；第二是小说中的人在发挥某特殊作用时的验。如果你能发现那些促使人兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三兴奋是有关读者的。如果你和人的兴致都很，那么读者也将从你的故事中得到满足。

    作者的目的在于让读者和人同呼共命运。但如何令作者始终保持昂的绪，使之上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写容产生厌倦和没有了远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回看自己已完成的分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一赶继续写去的动力。尽我是多么想了解已经完成的分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的分，哪怕是仅仅一小会儿。

    那一时刻还是到来了，当我开始确信我写的不过是一堆八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我脆从读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又神抖擞，继续往写。我发现经过这遍浏览后，我对人的理解更加透彻了。在写小说的过程中这况会经常现。

    我自己的办法是读书，我和小说行。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然动我的弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那绪传递给我的人了。我把的场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

    “焦虑”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一方式而已。我们可以运用各方式把兴奋传递给读者，并使它不断增，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极力的兴奋就是最大的奖励。

    小说创作中的悬置张法：

    微型小说之所以能以区区篇幅引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置张法”。“悬置张法”又称悬念、“卖关”、“设扣”、“系包袱”等，它是小说的一既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置张法”的——他在自己的篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾几个卖玄虚的场面来，将它们放在开的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开就写罗普霍夫伪装自杀，这样理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置张”不仅可以用在开，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜是常亮人意外地开枪打死特务组，救刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有代。这在结尾产生的“悬念”必将引起观众的推测和联想。“悬置张法”其容可分为两类：一是作品中某些人心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测节的展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对节的大分已了解，而作品中的某些人却“蒙在鼓里”，让读者睁大了睛看这些人将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何置？篇幅较的小说在运用“悬置张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣”中结小“扣”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置张法”，一要注意其真实，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意围绕着主题来“悬置张”，如果在枝节上“悬置张”，那只会削弱作品的主题思想。

    作家十二戒：

    作家十二戒一﹐忌跟风“不要修真受迎就写修真﹐三国好看就写三国。”

    二﹐忌‘我’“这就不多说了﹐对于所有的写手来说﹐用第一人称写作是大忌”

    三﹐忌帐“文章太过简陋﹐文中必须多多现对话﹐环境的描写与人格的描述”

    四﹐不能抄袭“至少要抄得读者看不是抄的﹐有的人的作品一看就知是抄寻秦记的剧”

    五﹐忌文章太短“不要用骗击率的方式写书﹐一章至少要有四﹑五千字”

    六﹐忌太哆嗦“拖戏是可以的﹐但必须要有技巧﹐不能无限地拖。要尽力代一些有用的东西与伏笔﹐在一些文字上加文章的度﹐但如困技巧不够不要行。文章太短不行﹐太也不行。要短适中。”