也正是因为这一的主线是卢米安心灵上的初步自我救赎，所以整整一都呈现一受限，格局打不开，总是困在一个地方的局面，这是他心理问题在现实的映，也是心理问题带来的必然发展：抗拒新的人际关系，抗拒思考别的，只想完成佛尔思的任务，不考虑其他，然后随波逐地解决周围的事，这就让第二限制在了市场区，限制在了黑帮剧里。

    所以，我将金旅馆的租客划分成了三类，一类是纯粹作为背景，只存在于查理等人言谈中的，以增加旅馆塑造的厚度，一类是以尘埃姿态现于这一中的角，包括鲁尔夫妇，包括疯弗拉芒等，还有一类是之后会有剧的，比如报贩，比如那个追逐上社会的年轻人和他的母亲，比如那个没有回来的人模特，这样避免把所有人的故事都安排在一起，那样太巧合了。

    对他心理和绪的理方式我用的是不在沉默中灭亡，就在沉默中爆发，所以，大量的篇幅缺失卢米安的心理描写，只用沉默来代替。

    最后的最后，再顺便求月票～

    至于为什么“堕落银”会正好挑中可以烧断暗影之树枝，破掉苏珊娜不死之的紫焰，那又是另外一个故事。

    总结了写作方法论，有了各关键词，不代表每个都必须用上，因为有的是普适的，适用于任何场合，有的则受限于环境况、人格，不能通用，写作最怕削足适履。

    二是为什么会那么在意神秘学嗅盐，它能对付的只有序列7的影响，苏珊娜引动望失败的时候，我用了两三百个字来写失败在哪里，失败在命运的扰，投骰的手气变差，真就不看的吗？

    我最初是希望用不可避免的老年生病，逐渐垮掉，一死去来凸显结构的社会矛盾，凸显老无所依，但想了想，这用在诡秘上更好，而宿命的主要矛盾是外神的侵，是邪神带来的影响，为了表现末日的本质和邪神信徒的危害，还是往这方面靠比较好，也更能串起剧。

    同样的，因为卢米安的心理状态，所以，还请大家海涵。

    这里理的有一个很大的问题，为了悬念，我把可能受到非凡影响这放在了后面来讲，以至于很多读者不能将两者联系在一起，从而会觉得荒谬，现在想想，可以提前转议员办公室视角，代一会有绪不正常波动这，这虽然会损失一定的悬念，但在绪上会更加顺畅。

    最后，谢你们的支持。

    通过一次次沉默，一次次积压，最终才彻底爆发来，宣来，有了路过的狗都要骂两句的纵火家。

    在这里，和诡秘的表现又有不同，小丑可以沉敛，可以顿河静静淌，但猎人不行，女不行，必须有一个外显的张扬，必须有一个呐喊。

    周围那些人里面，我最早是希望把金旅馆作为一个完整的、真实的社会构建来，希望那里的每个租客都有自己的故事，有相应的经历和遭遇，但后来发现这样不仅工程量太大，而且会和故事主矛盾，毕竟这是奇幻文，不是都市文，普通人角超过一定数量会是灾难。

    这一是反复使用心理描写和绪的爆发，会让后面的宣失去力量，二是在很多时候，沉默更有共鸣更有力度。

    对这些人的描写里，我最满意的是鲁尔和米歇尔夫妇那一段，乐之都和残酷现实的对比就是我想要表达的，也是逐光者主题里的尘埃。

    同样的，简娜妈妈的死也是这样，既要用现实能发生的逻辑，又要添加过急过冲动的不自然影响，从而靠拢主题，所以，我希望的不是带来动，带来泪，而是唤起悲伤和愤怒。

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    我说的另一个来自《黎敦落魄记》的人原型是简娜的妈妈，在那本书里，旅馆有一个洗碗女工，已经五十多岁，总是着假发，化着影等妆容，在每天辛苦劳动的同时持自己以前是一个歌剧女演员，我觉得这样的人背后肯定会有一段故事，和简娜这个角需要的家非常适。

是两：一是投剧本那件事上，有人一方面很介意卢米安找剧场经理的时候蒙了脸，另一方面又无视了卢米安在制服门卫的时候压儿没考虑过蒙脸，之后也是在简娜蒙脸后才蒙脸的细节，我觉得我写得很清楚啊，再多也就是事后再额外调两句，当时那场景，不可能直接写卢米安的心理变化，那会失去描写的。

    还有，谢livy37和逐日依然再次打赏白银盟。