就是这样一个场，很快女主人公就会走过来问路，一幕。等到‘小珍’再场，已经是因为读课文错了很多，当众丑了——大山里的小村，老师的平可想而知，很多老师教的就是错的，会把‘千里迢迢’读成‘千里zhaozhao’，会把‘鳞次栉比’读成‘鳞次jie比’

    《蚕》中，‘小珍’场时没什么特殊的，她就是在女主人公的中，随着这穷困的山村一起登场。

    但这又是没办法的事，某意义上来说，就和老师的咽炎、程序员的坐骨神经痛、游泳运动员的睛一样，都属于‘职业病’。

    生活在社会中，人必须要压制自我，建立起一条横亘在自己和外界间的防护墙。但演员刚好相反，他们在表演时需要释放自我，展现很多足以称得上‘私密’的细节，打破那堵墙！

    但其中的人并不明白自的境，所以年纪还小的小珍并没有愁容满面。和村里的同龄人一样，她每天翻山越岭去上学，田地里劳作，偶尔幻想城市是什么样，也完全是课本里提到的只言片语。

    她没有那外行人的羞怯、生涩，虽然她说的，她是费老师的学生，但也只是一个接受辅导，准备考影视学院的中生而已。在方导演、萧风这样的老话剧人看来，其实和纯粹的外行人没什么两样，纯粹的外行人说不定表演还更‘质朴’呢。

    生活在艰难的环境中，她得有一‘劲儿’。就像生在贫瘠土地上的草木，和普通土地上，甚至温室里的草，那是不一样的。

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    这是反常识，甚至反人的！所以很多演员到后期，都有或多或少的不安，因为他们的安全很大程度上已经被自己摧毁了。

    她就站在村自家院的墙底，弓背低，无所事事地扯着枯了的葫芦藤。父亲站在院里叫她：“珍儿——把窗台上土扫净了，赶。”

    ‘小珍’则不同，她所的环境的苦，在偌大华夏也算是少数，是少数还在担心‘生存’的人。

的话，也不超过两页纸，台词也就是十几句。程程提前有准备过，当然倒背如，非常坦然地了。

    追梦少女（22）

    不过，也不能说‘小珍’和她之前观察的小镇少女毫无系了。本质上来说，她们都有对未来的迷茫，而且都很难意识到这迷茫。而且小镇少女的那平凡，在‘小珍’上一样也是有的。

    见程程，方导演就说：“那就演一‘小珍’的场。”

    也不是不能，但没必要，也很难到。《蚕》的主人公是支教女老师，要挖掘一个穷山村女孩儿上的戏剧、度，那得再排一场戏。如果是昂扬向上的时代剧，该叫《走大山》，如果是讲述悲堕落，大时代小人的无可奈何，那也该是《凋零》。

    程程明显已经彻底打破了自己的那堵墙，自然到有一举重若轻的觉。而且这自然又不是纯粹地复制生活场景，相

    程程暂且没能力演那‘劲儿’，她只能在之前观察生活表演练习的基础上，增加更加‘韧’的东西——第一次的时候，并不成功，她不断修改、尝试，在费老师、归真真等人的指导努力。

    怎么说呢，在他们面前表演的程程非常让他们意外，是意外的好。

    不过，相比较完全‘平凡’的小镇少女，‘小珍’需要于平凡中见不平凡。

    程程在他们面前展示了非常扎实的功底，或许不很，但她已经学会在表演时分清楚演员和观众，意识到演员和观众其实不在一个‘世界’了。所以，她才能那样自然，哪怕是无实表演，没人搭戏，也一儿不让人觉得‘戏’。

    程程原本一直钻研的小镇少女，和‘小珍’这个角其实不能等同。相比起平凡的小镇少女，生活在贫苦小山村里的‘小珍’，生存环境明显更恶劣。小镇少女的迷茫与其他，都建立在生存无忧上，她们只是在积极向上和糊里糊涂重复父母老路上，尚且未知。

    ‘小珍’不说话，过了一会儿才扭扭说：“不想去”

    这是程程的想法，但在方导演和萧风里，完全就是另一回事了。

    这个场没什么可说的，但话说回来，‘小珍’这个角本就平平无奇，能大致演个意思，也就差不多了，难还要在这个角上挖掘什么度？

    这一次回档她也不知能不能成功，只能说不会像一开始那样画蛇添足，越越糟就是了。