陈立安一气说了这么多之后，对着院里的所有都鞠了一躬说：“今天说这么多不给大家上课，只是我自己对艺术的一些看法，艺术是自由的，但是艺术家不是，只要生活在社会里就有自己社会责任，社会里的每一个角都有自己的责任。”

    了最后的发言后，陈立安就不再说话了，他今天说的这些和院里大多数艺术家的艺术理念是相违背的。

    院里一百多人最起码有一半是波普主义和玩乐主义，和陈立安的理念是有冲突的，他们喜调侃，调侃人调侃事调侃社会风气。

    喜把一些不好问题展现来，又不喜把一些好的东西展现来。

    如果艺术家都是这样，那这个社会就完了，当所有人都在说这里有问题，哪里有问题，就是不告诉你哪里没有问题，那这个社会就真的有问题了。

    能玩艺术的都是聪明人，不是聪明人搞不了艺术，他们的思想和看问题的角度都很刻，陈立安说的话，他们自然也能听明白。

    只不过不是所有人都认可，正在有人想要反驳的时候，杨老又站来了，看着他们说：“我觉得立安说的很好，他的作品没有反应时代的阵痛吗？但是他的睛里不光有阵痛，还有阵痛之后带来的好，不要认为这是讨好，这是妥协。”

    “是他的睛总能发现，哪怕是残酷的。”

    院里过一阵冷风，红丝线和钢发的空鸣立响了起来，似乎是在应和陈立安和杨馆的话。

    院里的所有人都意识的看着边围绕的红浪，这一刻他们觉到的不是浪所带来的震撼，不是对装置艺术视觉冲击的震撼，而是顺着陈立安和杨馆的话，重新去看待这件作品。

    从地底钻的钢泥，缠绕在枯树上的钢丛林，穿破院落墙的泥，这一切都在表达一件事，工业化社会变革对传统社会结构的破坏，我们生活的土壤和文化在消失。

    如果只是这样，那这个作品似乎没有什么可取之，但是陈立安加上了各彩，加上了红丝线组成的浪，加上了七彩斑斓的玻璃投来的光斑。

    这破坏之后所带来的好也在这一刻被展现来了。

    发现残酷，但是也发现了。

    这或许就是昨天看到这个作品后带来震撼的原因吧。

    院里变得很沉默，不认不认可陈立安的理念，在这一刻他们都受到了陈立安所传递的思想。

    安静并不代表认同，人群之中不少人此时都转默默离开了，也有人抬起脚步又停了。

    杨馆走到陈立安的面前，看着这一幕小声地对他说：“你小可以啊，我的大还没拿来呢，你就搞定了。”

    “有而发……”陈立安说这些话的时候，也没想那么多只是想到哪说到哪而已。

    杨馆拍了拍陈立安的肩膀说：“你真的成不少，你对艺术的理解越来越有自己独特的见解了。”

    每个艺术家都有自己的理念，陈立安经过这么一遭，对自己的艺术理念和艺术路也有了更加清晰的认知。