可林云笙觉得，陆钧行应该不是不清楚谢燃的心理活动，他只是……

    林云笙又回忆了这几次陆钧行的表演方式。

    他只是在害怕。

    简单地休整过后，李安凯大手一挥，宣布重新开拍，场务将场记板伸到镜前。

    “《焚烧》四十七场第二镜第五次，开始！”

    晃动的镜代替谢燃的主观视角，猛地冲上前去，一把将父亲倒在沙滩上。

    作为贯穿整影片的暴力与恐惧，父亲第一次了他的正脸，被生地拉到了烈日。

    陈沫随其后，来到自己丈夫边。她双手握住尖刀，举起，刀刃一把男人的腹，她着气，嘴角是及快意地上扬，眶里涌动着不尽的雨和怨念。

    陈沫把刀递给谢燃。

    这是他们之前约定好的，要彼此的帮凶。

    谢燃颤抖着接过尖刀，手腕却被奄奄一息的父亲抓住。

    “cut！”这场戏又被李安凯临时叫停了。

    林云笙皱起眉，他知，陆钧行这一遍的状态仍然不对。

    李安凯在视听语言上所追求的暴力，是靠近现实的残酷与冷峻。

    没有缓慢的镜，没有激昂的乐，甚至没有大段的心独白——就是凶在瞬间接近肌理，然后造成不可挽回的暴力。

    “其实在递刀之前的状态都是对的。”李安凯照谢燃在电影里的姿势，上前蹲在饰演父亲的演员侧，准备再一步示范，“在此之前，我们都是迅速的动作戏，但递刀是一个慢来的缺。”

    “你的表演问题在于，你延续了这个慢缺。”