“但是我现在饿了，想吃午饭。”林云笙伸了个懒腰，“午讲故事写作，世界电影史剩的容明天上午再说。”

    “最为典型的例就是《党同伐异》这电影里的‘最后一分钟营救’。”

    因为早在默片时代，格里菲斯便在偶然的机遇，奠定了日后故事片的基本叙事模型、叙事路线与视觉语言的元素。

    陆钧行将笔记本翻到新的一页，兴致涨地写上了欧洲电影运动的标题。

    那觉就像是，你听故事听得正起劲的时候，突然说书人一拍惊堂木，告诉你预知后事如何，请听回分解。

本章已阅读完毕(请击一章继续阅读!)

    “不要，我要自己煮。”

    林云笙上围裙，转过去，要陆钧行帮忙系后面的结。

    “格里菲斯将发生在不同地的事件替剪辑，给观众一‘两件事同时行’的既视，这便是电影剪辑里沿用至今的叉蒙太奇。”

    比如他说之前很多人认为，自导演格里菲斯之后电影语言没有真正的发明。

    “林老师,我生气了，你不能老是这样逗我。”

    “不好。”林云笙不为所动，“我现在好饿。”

    他会适当的在里面穿一些很有意思的观，然后带着陆钧行去验证或者推翻它们。

    “此后的人们，更是将世界电影史直接划分为：戈达尔之前与戈达尔之后。”

    陆钧行试图挽留径直走向厨房的林云笙：“林老师，可是你都已经起了一个啊，我们讲完欧洲电影运动再吃午饭好不好？”

    说罢，陆钧行端过煮好的饭菜,拿两份碗筷，替林云笙拉开椅,然后才绕到桌对面一脸严肃地座了。

    陆钧行：？

    林云笙哪怕是讲电影史也不死板。

    “接来是欧洲电影运动的容。”

    陆钧行被这个安排噎得说不话来。

    陆钧行跟在林云笙后亦步亦趋：“我给你外卖吧。”

    林云笙眉一挑，笑了：“不然呢？”

    林云笙顺势要去拉厨房的门，却被陆钧行抬手抵住了。

    他的语气听上去像是受了天大的委屈：“林老师，你是故意的。”

    第30章 【倒v开始】

    陆钧行不不愿地用两细线，勾勒林云笙的腰，最后打上一个漂亮的蝴蝶结。

    “不过这次我可以先告诉你，当戈达尔带着他的《疲力尽》登上世界电影的舞台之后，格里菲斯对于电影语言的统治，便就此宣告破灭了。”

    正是因为声音的现，使得电影变得更加真切，电影的记录功能再次被凸显，与艺术创造之间逐渐开始现新的隔。