沈棠面对卫浩洋暴躁脾气的反应是电影里变化非常重要的信号，他从第一天被卫浩洋领回家时害怕、畏畏缩缩地哭，转变为如今委屈、任地哭，沈棠对卫浩洋依赖、安全的增加，与卫浩洋对沈棠越来越的容忍度都反映着两个人心理距离的不断贴近。

    第二天醒来苏愈坐起看到床上那么大一滩渍，直接“哇”的一声哭了来，大声叫着顾离：

    “哥哥，我床啦！我的床上有恐荣！”

    虽然从剧上看卫浩洋与沈棠的线非常明了，但贯穿《盛夏》整电影，其实并没有谁明确地对谁告白过。

    顾离鼓励般拍了拍他的肩膀。

    影视拍摄为了效率通常顺序都是打的，这场戏在电影中于靠前的位置，是沈棠和卫浩洋关系由熟悉开始走向暧昧的开端，也是少有的由沈棠主导节奏的戏份，苏愈放在侧的手不由地握，沉一气，“有。”

    路风其实一开始拿到剧本，对卫浩洋与沈棠的这段是有疑问的。《盛夏》本大的框架是揭社会暗面的剧片，他认为塑造卫浩洋不畏权守正义的个人形象已经足够丰满这电影的血，为他加一段同实属画蛇添足。

    一场戏是连接沈棠纵火后的剧，两人等效果的功夫休息了一会儿，期间苏愈几度言又止，但顾离似乎很忙，一直在不停地接打电话或发信息，直到路风喊他们就位苏愈也没有找到适合开的时机。

    3岁半的小苏愈被哥哥严肃的模样唬住，圈一就红了，泪在眶里直打转，扁着嘴委屈得不行。

    与其他电影不同的是，这两个人所有的推动与变迁都发生在卫浩洋狭窄暗的租房里。

    沈棠生日这场戏已经算是较为直白地表达的戏了。

    “没有，好好的呢”，在顾离围着自己转第三圈的时候苏愈及时拦住对方，对顾离表现来的过度关心他有些哭笑不得，“哥，我都23了。”

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    但后来在与编剧们打磨剧本的过程中，他逐渐发现卫浩洋正面形象的背后可以挖掘的社会问题比他想象的还要多。

    刚才着火的厨房此刻烟，路风站在场中和各门最后的确认，代完事宜后走过来问苏愈：“今天是两个人的转折，怎么样，张吗？”

    却又不能像他们一样在众目睽睽肆无忌惮地向人表达意，也始终无法获得理解与祝福。

    但是当天晚上苏愈就了床。

    拥抱、亲吻、发生关系，他们着和全世界所有普通侣一样的事。

    顾离见威慑目的已经达到便也不再说其他的，把小孩抱回卧室哄着玩玩去了。