梦心之个小，只能坐在爸爸的肩膀上才能看到。

    但这样也阻挡了其他人的观看视线。

    当然比【观看视线】更加重要的，是【拍照路径】。

    毕竟，那是个自拍杆还没有开始行的年代。

    谁不想亲手拍一张【到此一游】的照片？

    不够又没有抢到前排的，只能远远地举着手机拍一张。

    在门听爸爸说，卢浮住过五十多位国王和王后，梦心之觉得这个才是对的。

    丽莎夫人应该生活在殿一样的地方。

    唱着婉转动听的歌。

    歌声嘹亮，响彻四方。

    还有达?芬奇的天籁和音。

    两相烘托，自带音乐厅的效果。

    坦白说，梦心之对真实的《蒙娜丽莎》是有些失望的。

    殿确实是殿。

    丽莎夫人的“生活空间”也实在是太狭小了一吧？

    梦心之从宗极的肩膀上来。

    低着，如霜打了的茄一般，整个人蔫蔫的，对什么都提不起兴趣，只想赶离开。

    ……

    十八岁的聂广义，站在《迦拿的婚礼》前面。

    他的边，偶尔也会有人驻足想要和这幅画合影。

    这样的人很少。

    因为大分来卢浮的人，都只想远远地给蒙娜丽莎拍一张照。

    每到这个时候，聂广义就会自动往后让一让，给要拍照的人，留足够的空间。

    小小的《蒙娜丽莎》和卢浮最大的油画《迦拿的婚礼》都在德农馆的蒙娜丽莎厅。

    这在聂广义看来，其实是有些讽刺的。

    《蒙娜丽莎》之所以能成为全球最著名的画，和这幅画在1911年被盗之后铺天盖地的新闻，是有着密不可分的关系的。

    《蒙娜丽莎》从卢浮被偷走，直到两年之后才会找回。

    偷这幅画的，是意大利人，给的理由，是要把意大利的国宝带回意大利。

    但这个理由，本是站不住脚的。

    卢浮馆藏四十万，有四分之三，都是掠夺所得。

    偏偏《蒙娜丽莎》不是。

    《蒙娜丽莎》和故馆藏的外国文一样来历清楚。

    是达?芬奇死后，当时的法国国王弗朗索瓦一世用了一万二千法国金币，从继承了达?芬奇画作的徒弟手里购买了放到自己的殿——卢浮里面的。

    弗朗索瓦一世不是拿破仑，他没有过掠夺意大利国宝的事，他开明而又多，一生都在庇护文艺……

    真要把意大利国宝带回去，也应该带《迦拿的婚礼》，这个确实是拿破仑的锅。

    从某程度上来说欧洲的很多著名的博馆，除了记录人类历史，还记录了人类掠夺史。

    也就是说，并不是只有卢浮一家博馆是这么起来的。