山皆失了些味，大多只画山廓，未能于细微呈现山的本貌。直至王维把皴法与渲运之法用于山画中，把笔墨的细淡运用得颇为妙，时人皆称他的画“参乎造化，绝迹天机”。

    据传文人山画的开山鼻祖便是王维。

    这些后世评议三娘自是不可能知晓，她兴致地挤到贺知章边上，目光一瞬不瞬地盯着那由王维亲自为他们展开山图卷。

    画中山徐徐呈现在三娘前。

    那山是极俊秀的，那上的波纹更是仿佛正随风而动，画上都是鲜活至极的生动气象。

    别说是年纪这般小的三娘了，便是贺知章和钟绍京他们这两个已经活到七十多岁的人也不曾见识过这画法。

    钟绍京酷书画，见了此画都没了平时的毒，忍不住细细地揣起画中笔意来。

    这笔法、这用墨，简直浑然天成，无一不细致、无一不妙！

    书家之中曾过一个王右军，世人都说他的字“一变钟”，也就是说王右军的字把他老祖宗钟繇带起来的风都改变了。钟绍京少时并不服气，后来搜罗来不少二王书帖反复揣，才不得不承认王右军的书法确有其妙。

    没想到前这个王诘瞧着竟也有一变画坛之风的能耐。

    三娘不懂什么运笔与用墨，她只觉前这画好看，太好看了！要怎么才能画这么好看的画呢！

    想到自己才刚央着王维教弹琴，现在若是再说想学画，不免会惹人厌烦。三娘打小就聪明，非常懂得把握别人的忍耐底线，她决定先把琴学了再寻个好机会跟着王维学画画。

    三娘麻溜夸起人来：“老师画得真好！”

    王维：“……”

    贺知章三人：“……”

    这小孩改改得真快，这就喊上老师了。

    郭家祖父觉得吧，最近他这孙女好像突然拴不住了，不仅准备跑去贺、钟两家抄书，还准备来大荐福寺学琴。她当自己有三六臂吗？

    比起三娘“画得真好”的评，贺知章他们讨论起画来可就专业多了。

    三娘乖巧地挤在一边听他们礼来我往地夸来夸去，觉得获益良多。以后再看到别人的画，她也知该怎么夸啦！

    山画看完，王维又展开一副人画。

    这画题为《襄图》。

    襄指的不是地名，而是孟浩然这个襄人，以襄为别号意味着他乃是当地数一数二的名士。

    画上的孟浩然坐在上、面沉，似是在思索诗作的一句是什么。他穿一袭白衣，量瘦削而颀，瞧着眉目清隽、风姿卓然，宛如本人就在前。