这一次，简一鸣的演奏也呈现了截然不同的质。

    贝多芬以前并不是简一鸣喜的类型，他的音乐里总是有突如其来的音，突然的势，像个愤青，曲里都写满了“我命由我不由天”的不平之言。简一鸣不知他为什么总是突然生气，不懂他那些势的反抗从何而来，每次演奏的时候这无法理解就会让他的贝多芬总是不够有力。

    只有了解过他，才会知他的音乐并不是空来风的呐喊。

    那是一个人、一个时代的声音，穿越了两百多年的时光，重现在演奏者和听众心里。

    符盛蓝惊讶地发现，仅仅是三天，简一鸣的贝多芬就有了脱胎换骨的改变，像一个虚幻随意的影有了固定的实，他的贝多芬110就呈现了截然不同的效果。梦游般的漂浮退却，更加沉稳和踏实。尽这对110来说依然不够，步也依旧令人满意。

    符盛蓝跟着他在琴房听了他练一午的琴，听他一一打磨细节，一个乐章一次又一次地练，每一次都有不一样的效果，可见地好起来。

    简一鸣难得练琴练上瘾，练着练着就不满足于光秃秃跟乐谱练习，开始搞怪。先是改节奏，然后是装饰音，现在连和弦都不放过。换了好几和弦，把自己逗乐了。他找到了最有意思的一个版本，想分享给小伙伴听。

    回一看，符盛蓝已经在琴房的沙发上睡着了。

    简一鸣哑然失笑，把贝多芬的110换成了《致丽丝》和肖的夜曲。

    以前爷爷生病卧床不起的时候，简一鸣晚上就会给爷爷弹琴。老人家睡得早，简一鸣吃完饭就开始坐在钢琴前面，每天晚上弹曲哄他睡觉，把肖的夜曲反反复复地弹，弹到现在不用过脑手都会动。

    简一鸣就是那个时候狂练抒类的曲。

    不过后来爷爷走了，于女士就不太喜听简一鸣弹那类曲，她说简一鸣的曲工业糖，一都没有，伤她耳朵。

    大概是那个时候弹得太多了，爷爷走了之后的现在，简一鸣就不太愿意练琴。

    久违地再时间弹琴，简一鸣意外觉得还不错。