简一鸣不是第一次来，有时候卫丛觉得，这家伙说不清比自己还要更清楚他家的布置。

    符盛蓝接过糕，神不属。

    卫丛抓了发，脆说：“要不还是去听？”

    符盛蓝想了想，坦然地去了。

    彳亍八。

    卫丛都被他过分直白的动作逗笑了。

    算了，直接一也没什么不好的。

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    作者有话要说：

    参考文献：

    浅谈舒曼c大调幻想曲op17

    舒曼c大调幻想曲的演奏技术初探

    舒曼c大调幻想曲分析与演奏研究

    搞文化行业，最容易的一件事叫模仿，最忌讳的一件事叫抄袭。

    古典音乐演奏作为文化行业中的一份，在这里面却有特殊。古典音乐的乐谱是确定，简单形容就是一数学题，答案是确定的，问题就在每个人的解题思路，有些模仿不叫抄袭，叫“有先人之风”，就像一个作曲家要是被乐评人说“有贝多芬之风”，那个作曲家很可能会兴死。

    在这况，古典音乐界更奇怪的现象现了，原本应该作为即兴炫技的华彩有了固定的乐谱，原本应该自由想象和发挥的音乐有了固定技巧要求，自由创作的空间被压缩得极小，仿古、复古和规范成为了行业发展的重。

    于是古典音乐里现了更加畸形的现象，老师教导小孩们开始走捷径，先是给他们听一个演奏家的经典版本，循回往复地听,让他们的演奏不断模仿经典，揠苗助，着“小肖”、“酷似李斯特”、“得拉赫髓”衔的新人如雨后笋,他们一个接着一个冒，又一个接着一个成为仲永,寿命比那些量明星还短。

    但是那些研究者描绘的贝多芬就真的是贝多芬了吗？