对不起各位，是的，我忘记设置了

    简一鸣张了张嘴，什么都说不来。

    “选择什么样的比赛每个人都有不同的想法，有的人奔着评委去，有的人奔着举办方去，有的人奔着比赛本去，但我奔着自己去。”

    演奏家和演员都带一个演字，本就有一定的相似。正如有的演员戏路宽，而有的演员只适合某特定的角，演奏家有的可以跨时代演奏不同的作曲家，有的却只能是特定某个时期，或者脆就特定某个作曲家。

    “想好这些，你就能选定曲了。”

五差，也就是说本周五和周六要请假了各位。

    国来的琴童有一个很统一的特，基础功练得好，稳得住，同时也敛而不善于表达。这对这一痛，赛可谓是绞尽脑让人说话。

    他一气，耳朵里听到的都是陌生的声音。

    赛不像某些音乐家纪念比赛，它开放自由，曲目库丰富多彩，没有的技术规定和作品要求，就是希望选手在舞台上有自由发挥的余地，能够在各个重要的音乐时期找到自己的立足，找到自己喜的命题。

    获知这些的前提都是尝试，练习尝试，上台尝试，演奏尝试。

    他想起拟定曲目时卫丛说的话。

    简一鸣知自己在张。

    咚、咚、咚。

    ＋

    “你知赛是什么样的比赛吗？赛和其他国际比赛都不一样，把‘鼓励’刻在了脑门上，被戏称为国际音乐比赛的空白舞台，期望以最大的自由度来促国音乐事业发展的比赛。”

    赛提供了这样的尝试平台。

    简一鸣坐在后台，看着人来人往，忙忙碌碌，好像和当时在临音附中的后台也没什么区别。

    闭上睛，简一鸣用手捂住自己的耳朵，甚至能听见自己心脏动的声音。

    他过去的经验里，比赛曲目就是比赛曲目，像寒假作业那样，老师列一张清单，他老老实实完就完事了，从来没有思考过背后的逻辑和意义。卫丛突然把这么大的一个选曲自由砸来，简一鸣茫然无措。

    “说到底，比赛只是一个平台，不要去音乐比赛的主题是什么，先去思考你的主题是什么。你想要告诉评委什么？想要站在台上述说什么？你为什么要站在舞台上？”

    像音锤敲在低音鼓上，沉稳有力，正正现了那个“心如擂鼓”的词，每一次都仿佛自带颤音。

    彼时说话的时候，卫丛正懒懒地半躺半坐在沙发上，“赛选曲自由背后最大的逻辑是，鼓励学生用曲表达自我，不限定主题，站在台上你们想说什么都可以。”

    陌生的人，陌生的琴,还有陌生的心。

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