就三层，只是吊比一般的建筑一些，但来也不至于当场摔死。

    所以她来，过了一会儿才死，可能是因为颈椎骨折而无法呼，也可能颅脑损伤大量血后休克。总之，她有时间去面对自己生命的逝。

    但对曲漫来说，死亡并不是宿命般的结果，而是一个极其缓慢的过程，离开舞台的那一天，她的死亡就已经开始了。

    坠落带来的上的破坏和血对她来说本不算什么。

    而原野不能理解，他那时候只有六岁，六岁的杀人凶手，能些什么呢？

    孟决猜他恐怕只是什么都没。

    于是他带着笃定的语气问，“你看到了，是吗。”

    孟决觉到原野在他手掌覆盖的细微地抖动了一，他脸上的笑容消失了。

    孟决又问，“你刚才梦到她了，对吗。”

    他轻轻地声，模样生怕惊扰了丛林里的野兔，于是乎，野兔在毫不知的况被残酷地猎捕。

    原野怔住了，他看着孟决不动声的脸，这张脸上没有他预想中的震惊、厌恶，也没有发质问，只有平静的反问，甚至算不上是反问，他只是在陈述，而陈述之后是绝对的安全。

    他听到孟决叹了一气，搂着他后颈的手使了劲，拉着原野的靠在了他宽敞的颈窝，那里很，很饱满，算得上是气腾腾，充满生机。

    孟决对他说，“别怕，别怕，都过去了。”

    他的话有一延迟的磁力，也有一熟稔的哄骗。

    在话音落很久之后原野才反应过来他说了什么。

    于是他表呆滞，茫然地张了张嘴。

    他听见自己说，“她看到我了。”

    他的反抗完全失效，偃旗息鼓，鸣金收兵。

    他又说，“她在看我。”

    他说，“她在笑。”

    孟决的手动了动，移到了他的上，轻轻地拍了拍，好像他只是一个在兄面前撒的小孩，而不是那个对死亡冷酷漠然的旁观者。

    原野抖了抖，阖上睑。

    对自己亲生母亲的漠然和恐惧，这个社会上的大多数人都无法理解，可孟决理解，孟决理解，还叫他不要害怕。

    时间一一过去，在无比寂静的房间里，原野听到孟决最后说，“这不是你的错，不是吗？”

    那只手静静地落在原野上，不再有动作，透明的泪从原野的角快速落，短暂又无声地洇在孟决的脖颈上。

    孟决接受了他，他无法接受的自己，被孟决接受了。原野脑中被这样的念剧烈地充斥着，一时无法空辨别真假。

    但不是真是假，孟决接受了他。

    晚上原野留在了孟决的房间，他在里侧沉默地睡着，在孟决的目光里睡着。

    在梦里，原野觉得孟决的床比他的床要宽大，也比他的床要柔，他甚至在上面听着肖的圆舞曲，起了一支维也纳。

    其实原野早就忘了曲漫什么样，事发生的那年他只有六岁。

    印象中只有红的和红的血。

    和他无法自控的陌生绪。

    他们本该是最亲密的人，却像敌人一样来回周旋，里闪动着恨意和关切。

    曲漫会去她的小楼里找来年代久远的录像带给原野看，那是八二年国剧院对歌剧《托斯卡》的复录，二十的曲漫像鸽一样自由，古老的录像带都无法削弱她扑面而来的生命张力。

    普契尼的歌剧她演过不少，唯《托斯卡》和《蝴蝶夫人》最名，也唯这两最生动。