二为整补，整补的步骤和碎补恰好相反，是先覆上新命纸，再在新命纸上原破损行补。

    无论是碎补还是整补，其目的都是为了让破也能有两层纸张，使其与未破损的画心分厚度一致，从而加画心的结构稳定，避免再度破损。

    此外，后续的全环节，也可以直接在这些碎片上行，而不必对原本的画心有破坏。

    其实补的技法对于程安茉这样的修复师来说还算简单，最难的其实是寻找和画心相近，甚至是相同的纸。

    补最好的材料自然是同时间的纸张，因为在颜、质地等方面都会和原画心比较接近。

    但是也并不绝对，如果能够找到与原画心材质、厚薄一致的纸张，倒也不必非要寻求与画心同时代的老纸。

    因为从明朝传来的老纸，也不是那么容易见的。

    这也是程安茉觉得自己幸运的原因，这张伪作的《竹石图》被她发现的时候，也顺带发现了不少空白的老纸，正好可以裁切一小分用来碎补。

    补完成之后，书画修复便只差最后一步了，全，即全与接笔。

    全便是慢慢调，将破补上的碎片调整为与画心相近的颜，使人一望过去不会发觉那里有个破。

    因为破与磨损，这一副伪《竹石图》的竹枝、石块有不连续的地方，缺少墨，将这些墨补全的方法，便叫接笔。

    将修复了大半的古画托到木板上，程安茉没有太着急去接笔，而是取一方砚台，慢悠悠地磨起墨来。

    她手上的是一方歙砚，作为四大名砚之一，歙砚的名还是很响亮的。只是这一方歙砚被程安茉找到的时候，砚池分被磕坏了一角，被人用胶暴地粘在一起，程安茉将胶去除，重新修复完好。

    这一方歙砚质地不错，墨很快，将墨磨好后，程安茉提笔，在一旁的宣纸上临摹起贴在木板上等待的《竹石图》。