这是一首炫技作品，技术湛却又难度极, 里面不乏有着德彪西在这一时期复杂的心写照。

    有绕，简单来说，要有一个a（丛澜的3a），要有四个单（三周是分值最的），要有三个连（313或者322，外加两个33或者32）。

    酒神节的喧嚣、耀的白日、炽的光，假想的梦境愉悦与现实中好景的接洽合，带着放纵与狂喜，让人不免沉浸其中。

    不过后来还是肖，丛澜选择了《月光奏鸣曲》。

    其中，这些“3”，六三周只能重复两次，相当于本来是有红橙黄绿青蓝六个块板，那就仅有两个颜可以现两次，其余的只能用一次。

    跃中，前半截是3lz3t、3lo、3s，放在后半程的有四个，分别是3a3t、3f2t2lo、3a、2a。

    ·

    一般来说, 普遍认为这首钢琴曲的创作是德彪西受到了安东尼·华托《乘船赴西德尔岛》这幅画的启发。

    德彪西的《乐岛》响起，这是她的自由乐。

    三个旋转一个接续步，再加上最难的七个跃，丛澜的《乐岛》的纸面bv有659。

    丛澜站定，双手后抱，眉目低垂。

    担心的轻纱影响考斯滕效果，所以上面的装饰很少，只有几朵，还都比较小，不是很立。

    很一段时间里, 《乐岛》都被世人冷落着, 就像是他随后写的《面》一样。

    不过丛澜是格难度来编排的，无他，因为她够。

    六练结束，丛澜没有场，直接站在了中间。

    《乐岛》

    这首钢琴曲的创作背景, 显得不是那么的“正义”。

    众人屏住呼，注视着位于中央的璀璨光芒。

，上面还有着零散钻拼成的线条。

    最后一个2a也算是迫不得已吧，毕竟规则限制了跃的个数和类——七个跃里要有a，只能有四个单，另外的三个连中只可以有一个三连，在这些限定中，所有的跃在三周以上的只能重复两次。

    裙摆格外轻盈，丛澜在冰上行转向时，就能带起来一条小尾。

    在这样的心境中, 他创作来的《乐岛》充斥着幻想式的愉快氛围。

    丛澜的考斯腾设计, 也参考了曲想要表达的义，从而设计来的。

    因此，就很需要两周了。2a是两周里bv最的跃，大家一般都会选这个。

    也难怪观众在看到她脱掉外时意识惊呼，那么一大团光芒，任谁看见了，都会不由自主追着她跑的。

    他心思——这大概是艺术家们都有的——旖旎的泽西岛风光让德彪西不由得沉浸其中, 与此同时, 他又无法忘记自己的现实生活。

    直到战后，《乐岛》才开始作为炫技质的曲目被频繁地演奏与录音。

    故而，银绿、波动，丛澜将这件考斯腾设计得如梦似幻，像是久远的银星河遥不可及，又似近在咫尺的光亮唾手可得。

    她在场中发着光，走到哪儿，都是引人注目的焦。

本章已阅读完毕(请击一章继续阅读!)

    正如现在穿着它站在冰面上的丛澜，她耀、炽，真实存在，却又浅淡得好似眨就会不见。

    这样的话就会现一个问题，不怎么去凑，六颜都是不够拼的，会少一个。

    那坠在后的压力与现状，使他预到了大灾难即将来临。

    这是不被迎的曲。

    她摸了摸自己脑袋上的装饰，那是一丛浅环，被于谨编到了左右的辫里，侧面各有半截，银绿缎带收在发尾里，打了个蝴蝶结，垂落短短的尾。

    古典音乐写“月光”的太多了，德彪西也有一首, 她同样很喜。

    上个赛季参加国赛, 在选择短节目乐方面，丛澜纠结过要用哪一个《月光》。

    除此之外的规则没有差别，只在难度要求上放低了一。

    但在那个时候, 丛澜记了德彪西的《乐岛》。

    其实在1903年的时候, 《乐岛》已经写完了, 但就是在泽西岛上, 德彪西推翻了之前的创作，重新写了一版。

    jr组与sr的自由要求是不一样的，去年编排的《黑天鹅》一共有12个技术动作，但是jr只有11个，缺少了编排步伐chsq这个2分的单项。

    1904年, 德彪西与已为人妇的女音ea bardac私相好, 不仅赠送了歌曲集，还支开已有的妻，跟她一起躲到泽西岛, 抛却烦恼和一切, 享受着他的快乐。