南宋。

    裴迪摆摆手表示不必如此，随即又低低地叹了一气：“字字愁，声声是愁，愁重如此，哪怕是江淹庾信，又如何承受得住呢？李清照，是个苦命的女啊！”

沉着脸，无心去楚棠的提问。反正，他扫了一镜，这词里俱是女儿愁，想必是个家国大事无涉的。

    汴京。独上楼的李煜低了，他也有许多的愁绪说不尽，似滔滔江，又似错杂难解的纷繁线团，李清照这句词只言愁而不言何愁绪，倒是让他有一大而化之的错觉，仿佛那人在为自己而言。

    他神舒展，笑看向对面的好友：“裴兄这句词赏得妙！”

    裴迪：“如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。”

    “娘……”

    寻寻觅觅，是写词人的动作，她苦苦寻觅，仿佛是要寻找些什么，以自己的寂寞哀苦，然而寻觅无果，周遭的一切都是那么的冷冷清清，这“冷冷清清”既是环境的冷清，又可见心境的冷清凄苦。

    “哦？”王维颇兴趣地挑眉。

    李府。李格非望向女儿，神心疼又不忍。早已赶来的王夫人抱着女低声抹泪：“女儿，我苦命的女儿……”

    【大家很容易锁定到最后一句：这次第，怎一个愁字了得。次第是光景的意思。这句词写得很直白，明言自己的绪，属于直抒臆。

    何须浅碧红，自是中第一。这词里的桂，堪称是李清照的自表。

    自古以来，文人写愁，总会极言愁之多，比如庾信的“谁知一寸心，乃有万斛愁。”又比如秦观的“便江都是泪，不尽，许多愁”和“飞红万愁如海。”

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    本便极为喜李清照这首词的罗大经忍不住赞叹再三：“起便连叠七字，李易安为一妇人，乃能创意奇至此，当真是‘中第一’也！”

    【当然，直抒臆的也不止这一，我们来看词的开。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。词人运用了一连十四个叠字，这样的写法可谓是亘古未有。

    北宋。

    王维沉默，是啊，这样好的词，俱是血泪罢了。

    那样巧，那人也姓李。

    唐朝。

    王维觉得楚棠的解读尚且不够，他才华横溢，又通晓音律，这段时日受到镜里音乐的启发，倒是无师自通学会了为词度曲，此时一读便发现了词里的诸多妙，当便：

    “不仅如此，这三句音韵宛然，自有泠泠之声，直有珠落玉盘之，此女必是极通音律。”

    他想起李清照写的《词论》，论里斥苏轼词为“句读不葺之诗”，如今看来，难怪能说那样的话，倒是十分有底气了。

    可李清照在这里却是化多为少，只说自己纷纭的心绪不是“愁”之一字能概括得尽的，反倒给人说还休、言有尽而意无穷之。】

    王维沉：“怨慕、泣诉可见心境，余音不绝既言韵之悠又可见之绵延，一句而总双妙，果然贴切！”

    残秋沉寂，凄楚难解，自然而然地到更的绪：凄凄惨惨戚戚。凄，凄凉；惨，惨痛；戚，忧愁悲戚。凄惨不够，还要加一个悲戚，由环境、心境而致的惨痛与忧郁溢于言表。

    短短三句词，以七组叠字，由外而、由浅到，一层一层渲染自己的愁绪，真可谓匠心独运。】

    李煜一声轻叹：“剪不断，理还，是离愁……”

    宋初。

    李清照埋首在母亲怀里，有心安，却又不知如何开么。镜虽然在夸她的词，可是一句愁一句痛，哪

    “嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”裴迪记极好，白居易的《琵琶行》，一边，“这几句确有珠落玉盘之声，不过我觉得，有一句话，倒也十分贴切。”