最有意思的是这两人的格、经历都十分相似。

    都是先当的演员，后当的导演；都是有名的“戏霸”！

    所以在老谋看来这人纯属是天赋异禀，跟谁教的并没有什么关系。

    不过迫于无奈，他还是收了几个助理。

    也正是因为这一，倒是让老谋对江哲的状态有担心起来。

    毕竟江哲经历的这些，老谋其实早就验过了。

    1991年那会儿接连拿金狮奖和金熊奖之后，老谋曾经也飘的忘乎所以。

    若非如此，向来格谨慎的他也不会大着胆拍摄《活着》了，更不会在没有拿到龙标的况就带着《活着》参加了第47届戛纳国际电影节。

    虽然后面葛尤凭借《活着》成为中国第一个戛纳影帝，但老谋却险的很。

    当时如果不是吴天明老爷力保他，老谋差就要和田壮壮一样去教书了。

    当然了，这么说的意思并不是说《活着》不好。

    只是人本质上就是个社会动，终究无法脱离时代而存在的。

    “只有时代的张艺谋，没有张艺谋的时代！”

    这句话，其实也是老谋想要告诉江哲的。

    没有国家经济整向好发展，电影圈早就死的连灰都不剩了。

    关于这一老谋也没有啰嗦，而是直接让江哲帮忙起“家务”来。

    工作容很简单，无非就是奖杯罢了。

    于是，江哲很快就自闭了。

    ……

    1985年

    金奖最佳摄影《黄土地》

    1987年

    东京电影节最佳男演员奖《老井》

    1988年

    百奖最佳男演员奖《老井》

    1988年

    柏林电影节金熊奖《红粱》

    1991年

    威尼斯电影节银狮奖最佳影片《大红灯笼挂》

    1992年

    威尼斯电影节金狮奖《秋打官司》

    1994年

    戛纳电影节评审团大奖《活着》

    1999年

    威尼斯电影节金狮奖《一个都不能少》

    2000年

    柏林电影节银熊奖评审团大奖《我的父亲母亲》……

    才仅仅了一个展示柜之后，江哲就已经心俱疲了。

    真的，手累，心更累。