侠客，首先也是人。

    因为3d画面在突空间错落的同时，必然会牺牲一定的亮度和画面细节。

    与当圈圈外一味地追捧3d特效技术不同，江哲觉得一电影是否适合3d制作，主要取决于影片的容是什么样的。

    而这也是后来他为什么劝徐老怪修改最后沙漠大决战的理由之一。

    是人，就会有人。

    别看《龙门飞甲》用了最先的电影特效技术，但实际上它的却是保守的。

    走的还是传统武侠片的路，讲的是快意恩仇、正邪不两立。

    因为武侠电影中激烈的动作场面，本质上是和3d摄影的技术逻辑有冲突的。

    如果电影画面的纵变化较多，视觉要求，拍成3d效果自然很好。

    像《龙门飞甲》和《绣刀》这武侠电影，实际上并不是很适合用3d摄影的方式。

    它的优十分明显，但同时3d技术的缺陷也十分突。

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    太过快速的画面切换不仅仅会大大降低3d效果，同时也会让观众产生一些生理不适。

    如果用传统的武侠电影视角来看，沈炼其实都不算是一个好人。

    如果说之前江哲对3d拍摄技术还是一知半解的话，那么经过《龙门飞甲》的拍摄之后他多少也算是清楚这里面的逻辑了。

    “而且这回的打戏我准备用手摇式的运动镜拍摄，加真实，不适合用3d。”

    毕竟《明史》有云：

    但正如徐客说的那样，以江哲现在的地位如果想借的话优先级肯定是极的。

    毕竟从《蜀山传》开始，徐老怪就不断让剧为特效让步。

    毕竟3d技术并不是一个万金油，更不是一个完的特效技术。

    不过话又说回来，让电影画面乃至于剧去主动适应技术，甚至为技术而改变，对于一特效技术来说本就是一失败了。

    所以在《绣刀》中正派与反派的界限其实很模糊。

    然而江哲听罢却连连摆手：

    毕竟在验过一次之后，他也发现3d特效技术貌似更适合用来拍摄战争片和科幻片。

    可如果电影中的夜戏太多，那么勉使用3d特效反而会给观众带来不好的观影受。

    比如电影中为忠臣之后的周妙彤，当年全家就是被沈炼亲自带人缉拿的。

    江哲也是在去年拍摄《龙门飞甲》的时候才发现的这个问题。

    简而言之，它所表达的还是侠者的英勇与豪。

    ……

    相比于《龙门飞甲》而言，《绣刀》其实更多是在表达侠者的无奈与悲凉。

    而《绣刀》看似选择了保守的拍摄方式，但它的风格却是反传统的。

    其实这也是《绣刀》和《龙门飞甲》最大的不同之。

    可以说沈炼就是一个不折不扣的朝廷鹰犬，他的绣刀也没少沾染忠臣义士的血。

    “别，我这片夜戏太多了。”

门和索尼联手开发的那几台3d摄影机更是只租不卖。故此如今国国外一窝蜂立项的3d电影，其实有大半都是后期转制3d的。

    比如《绣刀》的男主角沈炼就是这样的一个人。

    而对于江哲的看法，徐老怪虽然有不服气但确实没办法否认。

    看似这两武侠电影都以明朝为背景，都有锦衣卫、太监、皇权斗争。

    反传统【2/2】

    当然了，对于江哲的这句话徐老怪肯定是不同意的。

    再说的直白一，那就是侠义之士首先要活去，然后才会考虑什么侠义。

    也正是意识到这一，徐老怪才会在《龙门飞甲》中采用更加写意、飘逸的动作风格。

    在这方面，江哲反而更喜iax摄影机拍摄来的效果。

    但从本质上来说，这其实是完全两不同风格的武侠电影。

    锦衣卫“掌侍卫、缉捕、刑狱之事，着飞鱼服，绣刀，侍左右”。

    如果真要较真的话，那么电影中真正的大反派应该就是王朝末年的世了。

    因为在《龙门飞甲》中，正派总是所向无敌，能凭信仰的力量击败邪恶势力。