而且，关于影片结尾录像带那个节，费舍尔导演不懂那近乎残忍的自我牺牲的快。

    绪，永远都是凌驾于一切合理之上的存在。

    不论是西还是少年，他们上都有一很特别的温柔，而温柔是一让人震撼的特质。

    但是真正看过由李平一手导演来的《复仇》之后，秦尤觉得就该是这样的。

    他的笔其实很犀利，他对他的每一个角都很残忍，辛辣讽刺绝不手，但是同样的，他对他笔的每一个角也都很温柔，他的风格有像李寒香，只是他们有一个很大的差别，李寒香是淡化节的冲突，在平淡的剧中加尖锐的笔，而李平导演则是为冲突剧烈的节加上一特殊的平和。

    李平导演其实就是一个温柔的人，所以才会写这样的剧本，拍这样的电影。

    这个改动看似不大，因为西和这个少年在整个电影中占的比重并不是很大，加起来可能也就十几分钟的场，他们并不是故事的主角，而且改动了更方便观众理解不是吗？

    所以西成了以死亡复仇的叛逆期少女。

    其实秦尤并不意外《复仇》这么难卖，她很清楚，上一世的《复仇》在发行上毫无困难，确实是多亏了费舍尔导演，不光是多亏了他的名气，也多亏了他的改动，那些片商们想要的就是费舍尔拍摄来的那个版本的《复仇》，环环相扣的剧，适当的主题升华，致的镜与剪辑——多么完的电影啊！而不是由李平执手的这看上去又温吞又哀伤太过而且丝毫没有悬念的电影。

    少年成了救人未遂陷噩梦之中的普通人。

    甚至李平导演那备受片商诟病的老旧的镜语言风格也和这个手法合得那么好，为整电影增添了一近乎悲悯的氛围。

    那厚的哀伤与悲悯是那么打动人心，让人在明知真相是什么的况，也愿意忍着不忍一直看去……

    但是他们忽略了一，电影不光是巧的结构，完的镜。

    同样的，他也理解不了少年为什么真能看着西就这么自杀，最后那段剧在他看来简直就是一团麻，所以他大手一挥直接改动了这场李平导演的得意之作，将这卷录像带改成了少年原本是在湖边玩耍，意外拍摄到了西投湖的影像，他连忙想要划船去救她，但还是去晚了，害怕自己被当杀人凶手的少年不敢报警，自己偷偷地销毁了所有痕迹，当然这些他试图销毁的痕迹也成了后来特莎锁定他的重要原因。

    这两个角的确变得更好理解了，整个故事也变得合理了，但是这个改动给故事加上了“合理”的同时，也彻底让这个剧本变得普通了。

变成了一与李平心目中的电影完全不同的影片。

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    所以在费舍尔导演手中，这整电影的冲突都被改得太尖锐，变成了一更标准的电影，但也彻底失去了那特别的气质。

    一个则是以纯粹的绪验控制住了观众使他们动弹不得。

    这是他的特，只是上一世这个时候还没有人能懂这个特。

    不过这个改动还不是问题最大的，其实费尔舍导演最让李平不满的，应该是他微妙地改动了几个人的格，譬如西，费舍尔导演大概是真的不能理解为什么有人摊上这样的家，在决心以自己的死亡向她复仇后，居然还那么温顺地放弃了这个念，要少年别给特莎看这卷录像带。

    平心而论，悬疑片天生就更能抓住观众的心，这个改动无可厚非，而且那时候又没人能看过李平拍摄的《复仇》，没有对比的况自然不会觉得这拍法有什么不对，甚至很多人在李平导演反复提这一之后，依旧有些嘀咕，觉得是李平的想法太奇怪了。

    一个是人类天生的好奇心与对真相的追寻促使着观众一直看到了结局。

    是的，现实里可能大多数人不会有西这样温柔又平静的死意，无力反抗的人以死亡作为向亲人唯一的复仇似乎更合逻辑，但是那些和西于同样境的人，他们绝对幻想过这完的牺牲，这完受害者的温柔才是真正的残忍快刀，而他们想看这快刀斩在他们又又恨的那个人上。

    费舍尔导演以为他对剧

    简而言之，费舍尔导演是个正常人，所以他意识地将所有人的行为都“合理化”了，他觉得这些人的行为看上去太不正常，观众肯定也会觉得很困惑，所以他把这一对少年少女改成了“正常人”。

    首先，费舍尔导演版本的《复仇》悬疑更重，他并没有明牌西的死亡就是自杀，他淡化了对真相的暗示，一次看电影的人，其实会真心相信这是一场伪造的自杀，而这位母亲会为她的女儿找真凶，只是看着看着，总觉得有哪里不对，最后几经反转他们才恍然大悟，原来一开始的就是真相，只是特莎不愿意相信，而他们相信了特莎。

    观众并不是仅仅会为一“好电影”驻足，他们更会为一可以动人心的电影驻足。