乔琳看得来，保罗本质上仍然跟其他导演一样，在片场说一不二，但他选择了一更怀柔的方式让合作伙伴理解自己的意图，在鼓励对方探索创意的同时牢牢地掌握着车的缰绳。

    乔琳坐在一旁，看着他跟演员和摄影师沟通他想要的效果，心底就不自觉地很兴。

    “天呐，”来探班的比安卡看着乔琳的样摇，“你看着他的样就好像在看着自己的小猫刚刚捕到自己的第一只猎。”

    乔琳被她奇怪的比喻逗笑了，“这是什么形容？好吧，我确实很喜看着他工作。我还记得我第一次真正作为导演工作时的样，同样是拍v，我比他慌多了，我只是装一切尽在掌握的样，其实心底慌得要命。后来开始拍《临终影像》时就好多了，可我还是会带着恐慌睡，然后在第二天醒来时装自信的样，带着所有人一起工作。可你装着装着，它好像就会变成真的了！”

    乔琳说到这里时挑了挑眉，“看看保罗，我知他在睡前也会恐慌，可他更多是兴奋，然后这渴望总是会让他第二天很早就醒来，着手开始工作。这就是为什么我喜看他工作，他是真的自己的工作。你看着他在片场跑来跑去，就知他有多兴奋了。”

    比安卡叹了气，“你们两个，都对工作上瘾。”

    “我们又不是喜受苦，”乔琳笑着反驳，“我们只是那些工作所能创造来的东西。我知保罗和我都可以看到事的前景，它们就存在我们的幻想里！我们所要的，就是使它们成真。”

    没等比安卡说话，保罗对乔琳招了招手，“乔，我们得走位了！”

    “好的，”乔琳了自己坐着的脚椅，“我来了！”

    《所有好女孩都不见了》这首歌在乐队重新编曲后从一首非常愤怒的歌变成了一首带着迷幻彩的歌，在绝望中反而比怒吼沉淀了更多怒火。保罗没有为它的v设计故事太的节，只是围绕着歌曲本传达的绪展开。

    前奏响起时，在空无一的空旷房间里，乔琳穿着一纯白的娃娃领半袖裙跪坐在地板上。同她纯白的服装形成对比的是她的肤上那些显的红伤痕，她像个易碎的陶瓷人偶一样被丢弃在这个无人光临的空房间里。