“《it’s ok to be huan》是否是真正伟大的史诗作品？这似乎仍然需要时间来验证。但毫无疑问摇乐正在一个新的泰坦神话时代，新一代的摇半神们正在重新分神职，划定权柄，而乔琳·阿普尔比和其他紫天鹅绒成员们显然正在为自己选定一个最复杂的角。不结局如何，他们撰写的故事一定不会无聊。”

    不仅是国的音乐杂志给了一片倒的好评，英国的音乐杂志《n》也给了10分中的8分，就连一向对紫天鹅绒观平平的英国音乐杂志《q》也给了五星中的四星好评，更别提向来就很欣赏乔琳的《卫报》的四星半评价了。

    在纸媒们像是约好了一样的好评中，互联网上的独立乐评博客pitchfork在10分满分的况给了勉及格的68分。乔琳特意读了他们撰写的乐评，并忍不住笑了声。

    她专门打电话给诺埃尔念了一遍博客里写的容：“他是这么说的——乔琳·阿普尔比正在罹患一作词上的空疾病，当《火星和木星》这样丽的抒诗同《我们》这空的朋克摇存在于同一张专辑时，我不禁要问，那个写《荒诞》的19岁词作天才哪去了？她是不是翻了六年级时写的英语课习作，好填补她那野心过于庞大的专辑？”

    诺埃尔没等她念完就忍不住骂了句脏话：“见鬼，birdy，让他们的鬼话一边去！我本不在乎他们，你也应该这样！如果他们有问题，他们就该自己写歌！”

    如果说pitchfork对紫天鹅绒的态度是认可中带着挑剔，那么他们对绿洲的态度就是完完全全的鄙夷了。而诺埃尔嫌弃的英国乐队radiohead相反就很受pitchfork喜。以原始摇名的绿洲同pitchfork这支持独立和另类音乐的乐评博客简直就是天生犯冲！

    乔琳笑得更厉害了，她边笑边说：“noely，我没生气，他其实写得好的，称赞了我们的吉他旋律和音乐，批评我们现在很多时候听起来更像一个主的育场摇乐队，我不会反驳这一。”

    诺埃尔听她没把差评放在心上，随即也放松来，忍不住开玩笑：“所以这是我的功劳吗？”

    “据英国《lody aker》杂志的评论，是的，”乔琳同样开起了玩笑，“那些被评价为太过育场摇的歌都是写给你的！《lody aker》的编辑们从整张专辑的24首歌里一共就挑了两首歌名批评，说《夜电话》可以当成舞曲听，《我们》是绿洲式的原始摇，这些可都是写给你的！”

    诺埃尔大笑起来，“见鬼，我是个坏影响咯？”

    “是的，你是！你是个坏缪斯！”