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    严肃地说，尽紫绒此时关系还算平稳，但是乔琳以她极其丰富的觉挖掘了乐队的生活被名气和财富冲击后发生的变化，实际上将这三张听并非完全一致的专辑统一到了一起。

    接来的事大家应该就非常熟悉了。紫绒分别在1992年、1994年和1996年发行了后来被称为“名气的故事”的三张专辑《非法宿醉》《鱼缸》《it’s ok to be huan》。

    如果仔细想想，这个三曲几乎很有预见地写了紫绒自己的故事——取得成功，在巅峰时期崩溃，又重新和好。但这也是后话。

    《it’s ok to be huan》：拥抱人的缺陷，开始省并且找到自我的平衡，宣布乐队正式成年。

    这三张专辑我个人最喜的其实是乐评评价最低的《鱼缸》。这张专辑诞生于一个非常痛苦的阶段，在原本应该是二专的三专《人》被唱片公司否决后，紫绒只得重新撰写专辑。于是乔琳在一夜之间写了《一首歌》，它的原名叫《单一号》，足以看乔琳当时心的愤懑了。

片的控制权，但是比起那些被唱片公司坑害的年轻乐队，他们已经算幸运得多得多了。他们还在那里同乐队后来的期经理人哈利·奥赛里结成了同盟。

    《非法宿醉》：乐队从挣扎困惑的青期取材，涵盖了想要取得成功、征服世界以至于可以决心抛弃一切的主题。

    而且作为一个非常会在歌词里讲故事并且掩饰个人故事的女人，乔琳在《鱼缸》中表现的真实讥诮实在非常难得，是个人绪拉满的一张专辑。

    因此这三张专辑也被粉丝们调侃为“摇乐队如何投胎三曲”——喝个烂醉，摔鱼缸里，然后重新人hhh

    可也许正是这痛苦促使这张专辑有了一不同于其他两张专辑的听，乔琳在大分专辑中都很少表现这不稳定的绪。《鱼缸》里的乔琳听起来像是一只受了伤的稚虎迫切想要逃牢笼，她常常表现虚张声势的咆哮声，假装自己是只森林之王，可实际上她声音那虚弱和茫然一览无余，几乎让人有怜。但等你真的开始怜她时，你又会被她的音乐立刻揍回现实，现在你也是楚门世界的一分了，你被她的表现欺骗了，你表现了她想要你表现的绪。到最后，你只能鼓掌说，表演得好！

    之所以它们被音乐杂志总结为“名气的故事”，是因为它们基本上讲述了一支摇乐队从生到死再重生的故事：

    《鱼缸》：成名后觉生活被困在一透明的鱼缸中，好得像是楚门的世界，又嘲讽了媒和名人崇拜如何被大众奉于神坛的社会现状。