而《惊四百年》则是超越了宗教，上帝，以及回，最后依靠得到了自我解脱。

    更不要说影视上赫赫有名的《金刚》了，两个不同的灵魂，因为走到一起，超越了，互相共鸣。

    所以在探讨“”的命题上，许多导演都喜在多元对立上阐述的伟大。

    在沈泽雨看来，这其实是很讨巧的方式，她以前不太习惯用这方式来创作。

    但不知为什么，自从生病之后，反而觉得这创作显得很有意思，尤其是刚刚她的梦。

    她想起了许落苏，想起了她们的第一次见面，想起许落苏的靠近。

    她想起自己对许落苏的伪装，想起自己的袒，想起了她的沉沦。

    所有人的几乎都像她对许落苏的那样，是从警惕的戒备，到一一打开心房。

    她迅速在自己的笔记本上写了自己的提纲：“国尖的海洋专家，沉船之前，没有任何值得写遗书的人。”

    “海难之后，遇到了离群的人鱼混血的小人鱼。两人在礁石上碰见，互相戒备，小人鱼发现她受伤，将她拖到了岛上，一人一鱼在孤岛生活在了一起……”

    电影是一个靠视听完成故事的载，在画面之外，每一个角都应当有它的涵。

    或象征，或讽刺。没有容，只有画面的电影，不过是一坨雕着的屎。

    沈泽雨现在的设定很简单，她的两个角，人鱼专家也好，半人鱼也好，在各自群里都是很孤独的角。

    每一个人活在这个社会里都很孤独，外面披着人，里可能是个冷血的海洋教授，也可能是个混血人鱼。

    大家一起生活在这个世界里，装成人的模样，闹闹的。只有回到家，才能卸脸上的面，重新回自己。

    那么，我的人，你能接受我面的真实吗？