六爷的针灸设备的特写，和受到酷刑的吴志国那因痛而扭曲的脸、血模糊的伤、凸暴的青、充满血泪的双

    而那绚丽的烟，则是片中唯一一个明亮的镜，跟整个片的灰暗调有明显的冲突。

    剪辑，一开始就要确定一个调，节奏、风格、彩

    “对，就是那，还有后面那个烟的镜再漂亮一。”

    这些写实的画面给观众造成了烈的视觉冲击，充分的表现汉的丑恶嘴脸与吴治国的铮铮铁骨。

    “开那和群山对应的河要亮调，和黑地貌相对。”

    有写实自然就有写意，在理白小年的时候，唐安仅仅用了一个钉床的全景加一个刀锉的特写，一个昏暗裘庄的铁门的拉镜在白小年撕心裂肺的呼喊中结束了。

    要频繁地表达人心、面表和细微的动作，使环境成仙一压抑、封闭的状态。

    来告诉观众，这个故事就发生在乌云密布的城市，为影片奠定了暗压抑的基调。

    还是有些细微的地方需要修改一，唐安拿起桌上的电话给外包的特效公司拨了过去。

    “喂，肖总，那几个特级镜还有些地方你要再理一。”

    剪辑是个技术活，也是力活，唐安亲自动手，没有人比他更了解这电影。

    挂掉电话，重新开始工作。

    除了节之外，每个镜都有近、中、远景，也要取舍，毕竟时间有限。

    了一周的时间，剪了整片的大概脉络，足足有三个半小时。

    影片中五人受刑的场景也是一大重，血腥的场面更能衬托日苯军官武田的狠毒与邪恶，报工作的危险与残酷，以及地党的贞不屈。

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    于节的表达和人形象、格刻画的需要，以及环境的约束。

    外界的繁华和裘庄的黑暗。

看。

    利用声音和极思维拓展空间的空镜，让观众自己想象那残酷，从而造成观众心理恐怖的弥散。

    顾晓梦受的绳刑同样也是如此，几个特务压着她在麻绳上一闪而过，那痛苦的声已经足够让观众想象了。

    这个镜的运用，很好地代了故事的发生地，像一只无形的手，从霾的天空拨开层层黑云。

    “嗯，好，有时间请肖总吃个饭！”

    全篇绝大分镜都采用近景和中景。

    接着开始第一次剪，要兼顾节奏和几位演员的戏份，慎之又慎。