&esp;&esp;低垂的柳条风中摇晃，孟的光洒在上，和风拂过，将竹帘边缘得一动一动。时值正午，正是潘楼街和行街相的十字路最闹的时候，从武好古所在的小楼透过窗往外看去，大街两侧都是密密麻麻的吃铺，一家挨着一家，飘着诱人的香气，各叫卖的声音杂在一起。

    &esp;&esp;武家画斋的大门，此时却闭着，只有二楼沿街的窗向外推开，竹窗帘也拉起了一多半。

    &esp;&esp;如果从窗外往里面看去，就能见到武好古正端坐在竖起放在木架上的大木板后面，面对着窗，手中握着笔，不时在木板的另一面轻轻勾画。

    &esp;&esp;木板的另一面铺着一幅三尺全开的熟绢，熟绢面还有一张同样大小的生宣（就是没有刷过胶矾的宣纸）衬。衬纸用浆糊粘在木板上，熟绢的四周也涂上了浆糊，贴在了衬纸上面。

    &esp;&esp;熟绢上画得是距离武家画斋不远的桑家瓦的建筑，还用上了后世的透视法。所谓的透视法就是将几何学和光学的知识用于绘画，包括纵透视、斜透视、重叠法、近大远小法、近缩法、空气透视法、彩透视法等等。

    &esp;&esp;其实在中国传统的画技中也有类似的方法，比如远法、平远法和远法——三远法是由北宋画家郭熙（1090年去世）在他的著名山画论著《林泉致》中提的。不过三远法主要是用在山画上的特殊透视法，并不是写实画的技巧。

    &esp;&esp;除了透视技法的运用，武好古正在创造的这幅工笔建筑画还用上了超级写实主义的画风。超级写实主义又称照相写实主义，画家通常不直接写生，而是先用照相机摄取所需的形象，再对着照片亦步亦趋地把形象复制到画布上，追求的就是细无遗的确画面。如果用一个字概括，就是：像！

    &esp;&esp;现在武好古当然没有照相机可用，甚至没有创作油画的工和颜料。不过他还是可以将今世掌握的工笔技巧和后世的某些写实类工笔画的小技巧（武好古的前生也学过工笔，不过并不），比如洒法、立粉法等等，以及超写实主义的绘画技巧合起来，尽可能到丝毫毕现、致微。

    &esp;&esp;这幅被武好古命名为《桑家瓦图》的超写实工笔画，是从两天前，也就是武好古在自家画斋前被赵铁勒索七千二百缗钱的次日开始起稿的。因为画得太仔细，所以到现在还没有完成。

    &esp;&esp;而为了可以专心致志地绘画，武好古这两天连画斋都没有开，除了吃喝拉撒，就是在闭门作画了。

    &esp;&esp;之所以画得那么认真，一来是他前世今生养成的习惯——在这两世中他都算不上大画家（至少到目前为止还不是），但是他一直都是尽心尽力在创作，没有一幅画是虎虎画成的。

    &esp;&esp;二来则是为了亮瞎“太尉”和“王驸”的珠！现在武好古可以倚仗的只有自己的画技，不仅要靠着绘画技巧造假赚钱，还得靠它技惊汴梁。

    &esp;&esp;只有技惊汴梁，达到了“宋四家”那样的度，武好古才不用担心那些躲在暗的“大恶人”为了“并不存在”的名画继续折腾自己。

    &esp;&esp;当然了，成为“宋四家”这样的大画家，也是他两世人生的梦想。

    &esp;&esp;轻轻的楼梯响动声传来了，然后就是一个有些尖细的声音：“大郎，是你让人送了画纸墨到我那里么？郭三哥和刘小乙他说你要搬到大相国寺来住……”