再说说容——《嫁不去的》反映了女面临“木兰式困境”的社会现实，展现家恨织的纠葛，这风格的作品向来是柏林电影节的最。

    但想要拿奖，只有这些是不够的。作为一文艺片，尤其是现代背景的作品，它得有一定的先锋，去探索、开创不同的领域，而不是在人尽皆知的范围里来回打转，那还能有什么独特的艺术表达？

    上面的作品如果被归类为文艺片，那纯粹是商业片票房太烂，给自己找个挽尊的借。

    那么，在女主义作品越来越被观众熟知的今天，《嫁不去的》又有什么样的新容呢。

    有评委这样说：“木兰式困境不算一个新课题，白薇的态度才是。通常我们提到女与家，如果用苦难叙事，往往会联想到压迫和逃离。”

    “其实把范围扩大一，我们会发现女在面对很多结构压迫时，主的态度都是回避，用行动上不合作的方式来表达意见。”

    “婚姻保障不了女方利益，就不结婚，生育给人带来损伤，就选择丁克，听到的男犯罪、预谋犯罪的例越多，就会想方设法远离边的男，希望能生活在边都是女的环境。”

    “你认为这方式不好吗？”有人了一句。

    “不，当然不是，每个人都有选择如何生活的权利，我只是在陈述这些现象。”

    “我们来说白薇——面对被找回来的弟弟，以及这家地位受到冲击的局面，白薇是有过反击的。从表面上看，她的行为在和弟弟攀比，在争夺父母的关注，实际上这是一示威和竞争。”

    “她一直在展示自己的力量，无论是财富也好，社会地位也好，或者是对父母的了解程度，能为家人提供何质支持，最终都通往一个目标。她拒绝接受家地位边缘化，她要一家之主，这个家里的所有人，包括刚回归的弟弟和他的妻儿女，都应该以她为中心，要围着她打转，这是她理想的家模式。”

    评委顿了顿：“听起来有没有很耳熟？事实上，这就是每个男人对待家的态度。”

    所以，她和白飞注定要针尖对麦芒，火不相容。亲的纠葛都是其次，主导权的争取刻不容缓。

    白薇不会因为白飞走丢就心退让，因为这不是她造成的，她不觉得自己欠他什么；白飞更不会因为刚回归家而不好意思争取权力，男人怎么会有觉得自己不的时候？