这是二次底稿的证据。

    &esp;&esp;这片铅白层之，才是达芬奇最初的创作底稿，也是这幅《三博士来朝》的最初面貌。

    &esp;&esp;在最初的底稿上，叶天清晰地看到了达芬奇二十九岁时的自画像，比画作表面清晰了很多、人形象更加饱满、生动，线条更加畅。

    &esp;&esp;可见的画作上，那两匹正在厮打的烈，在透视之，背上赫然多了两名中世纪骑士，双方正在激烈地行拼杀。

    &esp;&esp;这个厮杀的场面，正是达芬奇的这幅《三博士来朝》被保守教士们唾弃、并视为大逆不的主要原因之一。

    &esp;&esp;相比可见的画作表面，在透视之，叶天看到了更多的人形象，耶稣和圣母玛利亚周围又现了三十个全新的人。

    &esp;&esp;其中的一群泥瓦匠，似乎在整修一座教堂，似乎象征着战后家园的重建。

    &esp;&esp;而且这幅作品画中有画，在画作远端、遥远的地平线上，有一孤独而悠闲自在大象，这又是达芬奇留的、令人费解的一个谜语！

    &esp;&esp;这些发现虽然令人惊喜，但并不新鲜。

    &esp;&esp;就在不到十年前，有人利用红外扫描技术，已经发现了这些秘密，在当时引起了大的轰动。

    &esp;&esp;真正让叶天到惊喜不已、差为之呼的发现，当然不是这些。

    &esp;&esp;在达芬奇最初的底稿上，他再次看到了几个神秘的字符、以及一组斐波那契数列，跟他在《蒙娜丽莎》和《岩间圣母》上看到的有所不同。

    &esp;&esp;这些神秘字符和斐波那契数列，分别隐藏在不同的地方，极难被人发现。

    &esp;&esp;神秘字符一共有四个，其中两个是达芬奇的姓名首字母，另外两个字符的意义则不明了，它们就隐藏在教堂底的砖石之间。

    &esp;&esp;新现的这组斐波那契数列，则隐藏在这幅画作不同的位置，每个位置都非常隐蔽。

    &esp;&esp;将这些神秘字符和斐波那契数列快速浏览一遍、并牢牢记在心中之后，叶天就开始暗中思考它们的意义。

    &esp;&esp;结合之前在《蒙娜丽莎》和《岩间圣母》两幅达芬奇画作上的发现，他大胆地给了一个推测。

    &esp;&esp;那些神秘字符组合起来，或许是一个地名、或许是指向某宝藏的线索，那些斐波那契数列，则很有可能是一串开启宝藏的密码。