，最主要的原因是担心井九太无趣——他的特殊，心志也特殊，而且纵横无敌，这样的人生必然无趣。

    很多读者都在说井九无味，有次在网上看到一个称号叫“无味人”，我差就用在了他的上，因为他本来就尝不到味，也会不到生活里很多的滋味。

    用他来当男主角当然很冒险，但我开书的时候还是确定了这样，因为我确认他的无味无趣之有着对生命最大的、最的执着，而那些就是我们每个人在共通的分，也是生命最需要的那分，是生命本命。

    这样的人才有资格成为宇宙不息望的化，自然更有资格成为我们这个故事的主角。

    我写过的主角里还有一个也很有资格，那就是许乐，因为他已经成神，只不过自己选择了从生命里走。

    很多年前写朱雀记后记的时候，我就说过我想写神经三曲，分别是神、神、走神。

    应该很多朋友没有注意到大朝天最后一卷叫神记，是的，这就是三曲的最后一。

    事实上飞升去往星河联盟后，大分看过间客的朋友都猜到了是怎么回事，是的，从庆余年到间客再到大朝天，这是我一直想要完成的一个世界，也是大家一直都知的事。

    大朝天开书的时候，我已经确定这会是最后一大篇，之所以在新书言里说会是最后两或者一大篇，是不想读者们太早便想到这个故事是三曲的最后一，因为如果确定是最后一大篇，那我肯定就要把三曲写完。

    由于是最后一大篇，我写的比以前更认真、更慎重、也更放肆，就像在新书言与两百万字言里着重提到过那样，大的准备工作得特别细致，写法非常刻意，哪怕可能会显得匠气，也一定会持到底。

    开书的时候我曾经在言里说，这样写会不会担心故事太？书中男主角以后会说：我从来没有想过这个问题。

    在技术细节上我极为谨慎认真，但在意趣与上我非常放肆，不会任何调整与自我约束，只在一件事上犹豫过。

    最初的时候，我准备把许乐写成大反派——神明惯常站在人类的对立面，我变成当年最厌恶的那人——这文艺咏唱、这对过往的颠覆太过刻意。

    我不在乎刻意，但我喜许乐，为什么要把他写成我不喜的人？更重要的是，我不觉得过往需要被颠覆。

    我写的那些故事，故事里的那些人，不是好人还是坏人，不是勇敢的人还是怯懦的人，都是我想写的。

    江一草与阿愁浑是血离开了，风在哪里呢？老狗在九江教书，白象在远方行过，弥勒就要爆了，邹还在安静地睡觉。范闲最终在草间站了起来，陈萍萍还是等到了他回来。二师兄、王破、西来的手臂都断了，陈生与唐三十六在国教学院的树上看着鲤鱼向池塘底的污泥沉去n次，天不生夫，万古真如夜，桑桑被宁缺修成了一座佛，自然忘了怎么煎面。风般的柳词淡淡地来了又淡淡地走了，晨光如昨，风雪如前，七二零楼前只有黑白二。

    一只猫在老笔斋的墙趴着，也在神末峰的崖边趴着，看着这一切，而当它在小书店里的时候还是只小白鼠。

    这就是我的过往。