今始得名

    关上了院门，边瑞迫不急待的把两副弦扔了空间里，卡着钞表了空间把丝弦取了来，卸掉了原来琴上的钢弦，换上了冰蓝丝弦。

    咚！

    轻轻的勾了一弦，清丽、幽静的弦声响了起来，的边瑞立刻闭上了睛，回味着浮于屋的余音，觉得这丝弦妙的不可方。

    边瑞也终于明白，自己原来的那床唐琴上装的丝弦真的是太老了，虽然声音超过现在市面上所有的钢弦，尼龙弦，但是和新制来的弦相比，却是远远落了乘。

    新丝弦带有很清亮的音，而且没有让人讨厌冗的金属音，经老祖改过的斫琴新法，让原本声音略小的丝弦也能发超于钢弦的音，新丝弦上边瑞制来最近的一床古琴，整个音超过了边瑞的预期，新琴的音清自然，明亮静幽，非常适合带有仙气的曲调。

    对于古琴来说，每一床好琴的音质都是不同的，有的清亮亢，有的则是浑沉古，还有静活灵逸，为什么会产生这么大的差别？因为无论是从远料，还是斫制，到最后调音，每一位斫琴师对于木料的理解，喜好都有区别。

    一床好琴首先要有特，斫琴师要首先明白，大而全这在古琴斫制过程中那是本不存在的，所有的特都有，那就意味着琴最终音平平，只有把一个料的特发挥到了极致，扬避短，才能斫一床声音极特的好琴。

    现在边瑞手上的两麻新琴都算的上是好琴，另外一床虽然不如边瑞至的这一床讨喜，但是也绝对有一床传世名琴的底韵。

    两床新琴，边瑞抚了一遍又一遍，然后这才准备好了笔和颜料，开始在琴底书写铭文。

    第一床琴，边瑞思索了一，给起名孤鹤归飞，因其声音空灵中带着丝丝伤，于是便用的陆游的诗《沁园·孤鹤归飞》为名，写完了琴名，边瑞把陆游的整篇作品题于琴底：孤鹤归飞，再过辽天，换尽旧人。念累累枯冢，茫茫梦境，王候蝼蚁，毕竟成尘……

    书完了琴铭，边瑞再画上自己的印记，也就是边十九制，与潭音闲人两方印。

    至于边瑞最喜的这一床琴上，边瑞定的琴名是：稚凤清韵，它的琴铭很不同，边瑞写了自己得木与斫琴的过程，格式就是某年某日，某求其木而不得，偶一铺，见其材惊之……了了不到四十个字，写了边瑞得到这块良材的经过，当然了，想看懂这篇琴铭也需要不俗的古文功底，毕竟琴底就这么大地方，想写个五百字的雄文也不可能，而且白话也太没有格，再说边瑞也得显摆一自己的文学功底，告诉大家，咱也是文人制琴，并非一般的斫琴师。

    同样画上自己的两方印，边瑞把琴立在空间，不滋滋的等着琴底的颜料透，透之后再上一遍清漆盖住铭文，两床琴这才算是正式完成。

    这两床琴的完成，让边瑞斫琴了一个新的境界，因为不靠这玩意吃饭，所以边瑞码琴就成了一门消遣，就和现代人没事玩玩手机的概念一样，这样的话，以后琴就不可能一年三十来床这么可怕了，以现在边瑞制琴的速度，一年最多是三到五床。