满意足的品尝着沾满番茄的意大利面。

    这个时候向来也是八卦横行的时候，不说那些因为想要在圣诞档期中分一杯羹而上映的电影举办的首映式，光是明星们的节日行就足够狗仔们大书特书的了——如果他们捕捉到了明星们的行踪。

    不过在99年圣诞节前夕，八卦绯闻通通都暂时的为天才小让，而起因则是那位唯一被邀请参加《钢琴家》试映的，《纽约时报》影评人拉斐尔·克里奇的一篇评论。

    “没有跌岩起伏的节，没有戏剧化的场面，甚至可以说没有意识形态，有的只是冷冰冰的残酷，真实的却无法忽视的残酷。

    安吉拉并没有用过多的哨的手法去展示什么说明什么以及批判什么，她只是平平淡淡的讲述着一个故事，一个真实的发生过的距今不过才五十年的故事。

    影片自始至终，都站在一个旁观者的角度来看待二战对波兰及波兰犹太人的伤害，对白极少，没有任何的英雄式言语。犹太人，有好有坏；波兰人，有好有坏；革命党人，有好有坏；德国纳粹，同样有好有坏。

    这不是一女可以拍摄来的电影，也不是一年轻人可以拍摄来的电影，但是它确实自安吉拉·梅森之手。我不知该说什么，我不知她是怎么想的，不过有一可以肯定，那些曾质疑她的人应该闭嘴了。”

    这篇文章一经刊立即又引起了轰动，要知从年初就引起的争论直到现在都还没完全平息呢。很多人都不相信一个19岁的少女能把那段历史拍摄得多么好，和欧洲媒发生争吵除了自家事不容许外人指手画脚外，对方先开地图炮也是重要原因之一，不过国媒在维护安吉拉的时候确实显得有些底气不足。

    事实上，如果不是拉斐尔·克里奇在影评界名气不错，而且语言向来尖刻不留面的话，说不定大多数人都会不以为然。

    既然他写这样的文章并在最后宣称质疑的人可以闭嘴了，那么天才小的这电影必然有可取之，很多评论家都谨慎的表示鉴于电影尚未公映不好过多评论。当然，也有人暗示认为某人可能收取了安吉拉的好，不过拉斐尔只是轻描淡写的专栏里写了句：等着瞧。

    而欧洲媒要考虑的问题就少得多了，虽然也有不少人同样认为等电影公映后再作评论比较好，但还是有很多人不屑一顾。矜持的还会说，也许安吉拉小正好对拉斐尔先生的胃之类的话语；而尖刻一则继续嘲笑国人那自自擂的本事。如此一来少不得再次引起大西洋两岸的争吵。