吉拉肯定的了，“这是个发生在洛杉矶的故事，名字叫《crash》！”

    第579章 昙

    《Crash》是很有意思的电影，在24小时之数个人上发生的故事相互呼应最后形成一个完的圆。虽然人为的放大了人与人之间的冲突有些过于戏剧化，但也正是如此电影才将那“生活在社会的人，命运总是密相连”的觉清晰的表达来。

    安吉拉在前世看完这电影的时候，第一时间想到的却是那个关于那个怒气在几十年后传递回来的寓言故事。那个故事说的是某个人在生日那天因为糕的问题而对糕店的员工发了脾气，而员工又因此对别人发脾气，别人又因此对另外人发脾气。如此不断循环，这怒气在绕了地球几十圈之后，终于回到最开始那个人的上——他在过生日的时候，因为带着怒气的人脏了他的衣服，于是一怒之将手中的糕扔在了地上。

    真是非常的讽刺和发人省，而让人赞叹的是《Crash》这个故事可能发生在任何一个个国家任何一个地区，阶级和族歧视仅仅只是表面，它可以是因果也可以是江湖。

    总之，这短短24小时里的数个故事，每个都让人若有所思，每个都让人别有滋味。让安吉拉印象最的当数墨西哥锁匠和他的女儿，那句“爸爸，仙女的隐衣真的有用，我保护了你”动了无数人，所以她早早就选中这电影。

    当然，更重要的还是因为这电影在多线叙事的手法上，在叉蒙太奇的运用上既没有过于的耍技巧，相互呼应的时候也恰到好，起着教科书一样的典范作用！

    安吉拉虽然在之前的执导中对多线叙事有着不小的了解，但模仿自《两杆大烟枪》的《偷抢拐骗》无疑是失败的作品——不过可以当反面教材——而《记忆碎片》则有些过于玩技巧，所以她需要通过这的作品来全面的会叉蒙太奇的手法。

    电影和日记不同，日记是拉贝写的，自然完全以他的视角来描述当时的一切。电影改编自日记也应该以拉贝为中心，可他周围的那些人，中国人、国人、法国人、德国人同样值得描写，安全区并不是完全靠他在维持。安吉拉想要的，是通过电影勾勒拉贝为首为南京安全区过力的那些人的群像，而不是辛德勒那样的人。