了办公室，安吉拉有些莫名其妙的看着她离去的背影，总觉得对方有什么话没有说来。她正想要好好回忆，办公桌上的电话响了起来，跟着传艾莉婕的声音：“你打算拖到什么时候，安吉？他们已经等了好几分钟了。”

    “好的，我上就来。”安吉拉忙应答键说，然后匆匆将桌上整理的资料收了后也离开了办公室，之前的事自然也就抛在了脑后。

    虽然之前已经积累了一些剪辑多线叙事的经验，可面对《Crash》的时候安吉拉还是尽可能的小心翼翼。就像之前说的那样，这电影拍起来不难——否则她怎么可能在短短6周里就完成了拍摄——可要现其中的华却必须在剪辑上功夫。

    比如在安吉拉据记忆画来的分镜中，有几次都是通过推门来切换故事的讲述角度——当一个角推开门时，另一个角也在推门，于是故事线从这个人上转移到了另一个人的上。当然，也可以是喝、或者摔杯、起火等等，不是关键，关键是使用的次数、频率以及地方。

    在哪里切换、连续切换、总共切换几次等等，这些都是安吉拉要注意要学习的。当然，这仅仅只是一个例，除了这个还有很多手法和地方，就像对《断背山》那平静的镜的领悟。虽然安吉拉没有接受过系统的导演学习，可通过“重导”这些优秀电影，她得到的东西远比去电影学院学习要多得多。

    因为她的谨慎，《Crash》的后期制作比较缓慢，但总的来说还算顺利，其他方面就没那么幸运了。就在那天被丽娜吻之后，第二天就有小报报说什么天使小在哈佛校园里和同接吻，取向已经昭然若揭的。还好他们没有照片，用的还是老一“据知人士讲”云云，所以没有多少人相信这个。

    虽然如此安吉拉还是有些生气，但没等她去找丽娜算账，对方已经先托人带给她了一封致歉信。不过与其说是致歉信。倒不如说是慕信比较好。首先丽娜谢安吉拉在她的无礼举动之后，依然诺言在海报上签名留在了理员那里等她拿取；同时表示给小报爆料的人绝对不是她，也不是她边的同伴；最后用两页信笺纸倾诉了对安吉拉的慕之，其中引用了两首萨福的诗歌中的句以及弗吉尼亚·吴尔芙代表作《奥兰多》中的片段。