像亲人、像人抚摸过脸庞的手。不演奏什么样的曲，都给人一像是在享受舒缓和慵懒放松的，静静窝在沙发里有趣的事。

    现在这首同样很引人，周围已经有人在拿手机对着萨克斯手行拍摄，就连外面行走路过的游客也驻足不前。

    幸好麻青选择的位置让她们笼罩在影里，不然估计又要引来一场轰动了。

    沙漠禁区的曲调本是严肃、黑暗和张的，只是在萨克斯乐声中给中和了，让人的神经不再那么绷。由于层次清晰分明，所以不演奏什么曲目，都能给人演奏丰富饱满的彩。

    当然，引起谈衫注意的不仅仅是萨克斯版的《沙漠禁区》，而是沙漠禁区这首歌本首的义。

    这首歌的名气比不上回家，可在这首歌刚发行时，却是火遍了国的大街小巷。

    当走在街上，耳边忽然响起严肃、诡杀的曲调，整个人像是被正义趋势，眨间成了主角，走的路也不再是普普通通的大街，而是沙漠里难捱的一脚浅一脚的迷途。

    这首歌的创作背景是来源于创作者看到的一个故事：一辆掉队的吉普车迷失在沙漠里，然后被狼群给包围住，司机靠着一百发弹和几天的支撑，直到弹用尽，也不多时，开始写日记……

    两个月后，被同样迷路的探险者给发现。

    谈衫眨眨睛，忽又想起麻青的女作。

    有记者采访过麻青，询问对方电影名字为什么叫《UO2》，麻青半开玩笑地回了句：“谐音‘幽灵2’。”

    事后网上有“小消息”说，麻青的《UO2》灵来源是赫的《The Festival of Ghost》，所以就连电影名都是有这首曲目的影。意为：赫的是幽灵1，她的就是幽灵2。

    后来谈衫听过那首歌，只是跟自己想象中的不一样，跟麻青的女作风格也没有太多相同分，也就没再放在心上。

    现在想来，这位导演应该是很喜从音乐里寻找灵，说不定这位萨克斯手也是特意约好的——也可能是刚巧碰上，顺手带过来，总之，这很有可能是个提示。

    只是思考的时间太，会让对方产生等待的焦躁绪，谈衫也没有时间仔细再琢磨。