“你说说看，你今年三岁还是五岁？”俞酌弹了弹手上的纸，似笑非笑地说，“人才啊，小时候没少写检讨吧？”

    俞酌牙尖，心说这人是真不给面。他执意地，“这里不这样还能怎样？”

    “这里有什么问题，全划掉是什么意思，”俞酌挑了挑眉，“不给面？”

    ——他们从来没有考虑过谁唱的问题！

被涂掉的“不”字隐藏在两条错的黑线，孤独又可怜。

    俞酌从他手上的面包袋里一片面包贺临嘴里，“行了，你闭嘴。”

    “不。你只不过是在你自己一个人的音乐，然后征求其他人的同意。其他人很少质疑你的想法，所以你定好的大方向从来不会动，每次都只在细节上修改。”贺临声音很轻，“——你把这些称为‘合作’？”

    俞酌鲜少与人合作，先前在《逐梦舞台》，每一次的改编分工都很明确，哪一分让谁来就谁来，俞酌改好之后会给队友过目，但队友一般不会给大幅度的修改意见，都是

    “是吗，”贺临依然反对他的观，“这里，你这么多个转音给谁唱？”

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    与先前第三公演那次不同，贺临这次并不是只在细节改动了，他几乎是大动骨，连大方向都改了。

    贺临说的这些，俞酌一向很清楚。从某程度上来说，他和贺临也有一定程度的相像。

    他将注意力放在贺临的修改上。

    贺临总是有这一说话就让空气宁静的本事。

    每位歌手都有自己的作曲习惯，就像语言的密码，人们能从一个人的语音语调及说话癖判断一个人的份，一首歌的旋律，也可以识别歌手的习惯密码。如果是俞酌来，一定会据自己的习惯来，比如他不喜安排太多音在最后一节，贺临亦然。

    虽然不满意贺临行修改的行为，但俞酌还是认真看了贺临的改动。

    他们对视一，突然发现了另一个问题。

    说不嘴就不嘴那就不是贺临了，声音中带着淡淡的嘲讽，“你倒会攀亲戚的。”

    贺临泰然自若地告诉他：“没写过。”

    “这样，我们先彼此冷静一，”俞酌提议，“这样也不来。”

    俞酌本来想就贺临的行为跟他好好说说，但这么一打岔他又给忘了。

    贺临从容不迫地端起玻璃杯喝了一，仿佛没有受到任何影响。

    “——别嘴，”俞酌搭在他肩膀上的手作势要去捂他的嘴，“年龄算你得叫我声哥，所以我说话你不能嘴，别没大没小。”

    空气沉寂了足足十秒，安静得落针可闻。

    对付难哄的人一般就不能用哄的，直接教育比较快。

    气氛再度陷沉默。

    他正要重新拿起剧本，忽然俞酌往他这边挪了一大步，坐到他旁边，一只手用力搭在他肩膀上，“来，哥教育你。”

    如果两者合作，就不能全照自己的习惯来。就像之前《逐梦舞台》的第一公演，俞酌必须要考虑分给贾之扬的那一段，他能不能唱上去。

    “贺临，你这人怎么就这么难说服，”俞酌说，“我跟其他人合作从来没像跟你这样。”

    “你真是……”俞酌仰起来，一时没找到合适的形容词。

    “意思就是难听。”贺临不留面地，“我以为你懂。”