吓人了！”

    “这招只能用一次啊。”谢兰生笑，“也说明你表现很好。”

    “切。”

    在旁边的祁勇、岑晨再次慨兰生演技，总觉得这才应该是世界首个华人影帝。

    在技巧上，对于这幕，为了表现张，谢兰生用了背侧光。光源是在正背后的，彩凤走来，宛如幽灵，人五官晦不明，廓却是清楚可见，这可以让观众们的大脑神经瞬间绷。另外一个用背侧光的原因是欧囡囡在对彩凤的表现上还依然是差着一，而谢兰生胶片有限，不能再NG了，于是，为对囡囡放宽要求，他想了些其他办法。

    他还大量利用声音。在女主角“动手”之前，他让囡囡一言不发，可观众们却能听到两的声，从而变得非常焦虑。谢兰生参考了1985年黑泽明所拍摄的《》，里面的枫穿丝绸，她常拖着光裙在地板上窸窣前行，如响尾蛇，让人不寒而栗。

    对真正的血腥镜他采用了不少摇镜。用横摇，而不是切，让一切都显得真实。

    而对这场最后一段——女主彩凤对二女儿的追逐戏以及后续，为了达到预期效果，谢兰生又学习了黑泽明的《战国英豪》，让摄影机在追逐者与被追逐者之间反复切换。先从彩凤的视角看二女儿的逃亡、挣扎，而后，每当女儿回看时，便以她为新的视拍彩凤的穷追不舍。镜不断摇动、切换，两个人也越来越近、越来越近越来越近，将张推至。

    因为电影看的多，谢兰生能构想来这场景的成片效果，还比较有把握。他在得到想要的后，宣布收工。

    这是电影拍摄计划表上的最终场，但却不会是《生》最终放映拷贝的最终场。

    在成片中，乡村血夜结束以后还会现一段容，也是全片最后两镜。

    看守所里，几个警察厉声质问：“好，陈彩凤，假设这些全是真的，你杀丈夫还有公婆还可以说有些缘由，那你杀女儿呢？！两个女儿，你亲生的！你肚里掉的！一个16，一个14！你怎么能得去手？！你是人吗，你是母亲吗？！”

    彩凤却是缓缓抬，目光空茫，回答他们：“当个女人太辛苦了……”“我让她们重新投胎。”

    整个乡里，嫁人的，没嫁人的，生的，没生的，都太苦了。

    这是彩凤作为母亲给女儿的最后礼。