顿顿，又说：“所以，我不同意‘赚钱越多、片越好’。钱不能是一个导演拍电影的唯一追求，他自己的人文怀、他自己的价值表达很重要。我认为，一个真正的电影导演应有怀，不能放弃他的本心。我不是说电影要‘正’，我意思是，要有一些人文怀，黑电影可以有怀，犯罪电影也可以有。《租车司机》很暴力，可是电影展现的是纽约城的浮华空虚，而非以暴力为噱，一味迎合负面心理。”

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    很多导演都喜说“赚钱就行”“快乐就好”，谢兰生却始终认为真的导演需要怀，他十分古板。虽然，他也理解一些导演把票房当从业目的，换作平时也不会说什么。

    “哇……”

    “哇……”主持人也被染了。

对号座——我看近年的电视剧男主个个呼风唤雨，霸总裁走/走自己公司的办公室，秘书/助理齐刷刷地起鞠躬恭迎恭送，观众看了是非常，可我就是忍不住想，他们为什么要鞠躬？哪里来的如此重的等级观念、上尊卑？那么，到现实里，若真有CEO有样学样……现实世界是变差的。好莱坞有分级制度，也讲‘政治正确’，这个标准有待商榷，但商业化电影公司的思路却差不多。而且，我们国家电影产业刚刚起步还不成熟，电影市场主要观众还集中在15到22岁。这些人的电影审成熟到了指导行业吗？我对此还抱有疑问，没办法立即回答。再说，大众审是能引导的，你天天放暴力、，电影观众也不知他们可以喜别的。”

    兰生安静了一会儿，说：“其实有半次……我大二时。”

    “从此，我每片都是给我自己的一首诗。”

    “嗯，”主持人问谢兰生，“谢导，您没放弃您的本心过，是吗？”

    到晚上6，这个采访被发来。兰生

    “哦？半次？”主持人又挖到料了，“说说？”

    女主持人。

    …………

    兰生又：“我也不同意‘观众看，就是好片，观众不看，就是差片’，我只同意‘观众看，它一定有重大优。’我们没有必要否认类型/题材的区别。而且，商业电影的艺术、商业小说的文学，这些东西创作者们也有各自的观，有人比较重视这些，白雪曲和寡，但差不差……这怎么看？至少我没觉得差了，比如去年那个《xx》。”末了，兰生又说：“我支持创作的自由，但，我希望导演的表达不以‘钱’为唯一准绳，而有他的其他想法，有他的个人烙印，不千篇一律。”

    谢兰生答：“大二那年，学校有个短片经费，我们导演系本科生每人提一个计划，看过以后负责老师会决定把经费给谁，也就是说，我们只有一个同学能拿到钱、能拍个片。我……我当时太想拍片了，写了一个我知会很有竞争力的故事，而不是我真正想拍的故事，最后果然拿到经费。但是，学生名单公布那天我放弃了这个名额，我察觉到这违背了我当导演的意图，我意识到我太蠢了。顺便说句，当时一个同班同学跟我一样换了计划，而负责的那位老师支持我们当时的法。那个同学突然发现，这个行业不仅缺导演，还缺陪伴导演的人，他现在是一个制片，是我《星河》时的制片。”

    时间很快过去，谢兰生结束了采访。