对于独立电影来说，2012也是分岭。

    因为真的不大知数字版本能存几年，电影公司还是会拷贝来，好好藏着。

    对于这个发展趋势谢兰生是不适应的。他总觉得，数字有数字的好，胶片有胶片的好。数字拍摄画质更，学生也能拍摄来非常清晰的电影，同时，它对“演技”的要求是大大大大地降低了。演员可以拍摄N次，后期制作也如法。它的放映同样简单，打个比方，IMAX胶片的片盘直径是一米八，胶片、片盘有800斤重。放映时，四个片盘同时动作。放映员要学习一月放映才能确保成功。

    2000年后，DV一代登上舞台，独立电影如火如荼，三大独立电影展在两三年间相继成立，2007年左右到了巅峰，一个在北京，一个在南京，一个在昆明，而除了这三大影展各地也有中小影展，大家行学术讨论甚至争论。这些影展的共同是并没有广电批文，但，有校的展览备案与艺的展览备案。他们基本放映的是没有许可的电影片，少量兼容有许可的电影片。

    可2012半年，外环境发生变化。在此之前，官方只“准打击”，比如，它们认为某片存在问题、不适合放，会通知举办方说“拿掉拿掉，不适合放”，可2012年呢，北京影展首先事，可能因为，这届影展政治彩的参展电影比较多，有两三，而且，北京影展属“死派”，地偏偏还在艺术家云集的北京宋庄。

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后一条胶片电影的生产线，正式关闭，《江图》是“中国最后一胶片电影”，而同一时间，好莱坞的大工作室仍会生产胶片电影。

    据说，广州纪录片大会在2003年被电视台创办之初，广东当地有关门曾向上面要求取缔，而且，还绕过了中宣，直接递到一把手那，最后拿到的批示是“给年轻人一些空间”“注意加理工作”，这可能是指导思想。

    这年，被北电的学者称为“独立电影的拆年”。

    但，谢兰生认为，数码画面由像素构成，胶片画面由颗粒构成，这“颗粒”非常适合某些题材，比如需要张气氛的，而数字呢，如此丝，如此冰冷。另外，彩、影调上，胶片电影远远凌驾数字电影，它能现光线变化，更加真实，更加细腻，宽容度更加大，成本昂，彩丽。胶片暗并非全黑，有朦胧与虚化。而且，有时，胶片电影因为“失焦”也更立，拍摄对象会有晃动，不会一帧是一帧，一个平面是一个平面。

    谢兰生他还怀念胶片电影的时期的——一般人都扛不起来的摄影机“砰”地一声落在片场，非常非常有重量，所有人的注意力因摄影机而度集中，他们知“这是片场”，对片场产生敬畏。而现在呢，片场的人更加关注片场外的监视，还总觉得“可以重拍”“可以理”，一决胜负的觉没了，主创、演员全变懒散了。不过从另一角度来说，数字拍摄可以缓解男女演员的张。

    关停方式简单暴——断电。

    这个北京独立影展刚刚完成开幕仪式，

    谢兰生觉得，中国电影的投资者对于“利”过于看重了。诚然，数字大大降低成本，发行成本降低了90%，可这成本总归要在其他地方还回去的，比如演员、宣发。

    三大独立电影展，一个都没能顺利举行。