公司不用觉得它们自己很懂电影。通常，投资银行也确实对电影项目“一把把投”，吃的是市场，并不是项目，因为这个运作机制可以保证整不亏。最后，如果电影超支，超支分是由一些保险公司来支付的，不是电影公司，也不是投资银行。在这样的模式之，电影公司等资本方的焦虑被大大降低，可中国呢，近一年来，因为系仍稚着，对赌协议、保底发行这些东西竟成了标，电影公司压力过，既要完成跟投资方的业绩对赌，不然要赔份、现金，又要引别人来保底发行，于是它们更倾向于打明星牌跟营销牌，不敢承担风险。另外，好莱坞的系非常重视剧本，重视编剧，海外预售也重视剧本，2/3的大导编剧。当然了，这指的是六大公司，在六大外，二三十家中型公司、5000多家小型公司在负责着电影创新。

    另外，中国市场电影观众并未细分，还集中在20岁左右，并不成熟，而年轻的制片人们也不备专业度，无法周旋，这也正常，毕竟他们当真正意义上的制片人最多也就12年，跟几片，而好莱坞第一梯队的制片人就有300余人，第二梯队的制片人有600余人。更重要的是，兰生总觉得，他面对的这些资本对电影没那样。好莱坞也贪得无厌，甚至更加贪得无厌，可他在LA能觉到，每个人都认为电影是世界上最重要的东西。

    当然，中国也有独立导演。在学术上独立导演被分为了几个群，一个是第六代，第二个是2003年后的“DV一代”也就是“新世代”。新世代要么自筹资金，比如用房换银行贷款，再比如卖车、卖别的，要么通过独立电影基金比如兰生的“圆满电影基金”来获取启动资金。至于之后，能拿龙标就拿龙标，不能拿龙标就在网上发发资源，求观众们看到自己，也不容易。现在，中国“独立导演”的概念有一些变化，在以前它一般是指无龙标的地电影，可近两年，非龙标片与龙标片的界限已非常模糊，随时可能互相转换，“独立电影”更看别的，比如筹资方式，注重“独立”拍摄过程，注重个人思考、表达，与文艺片有重合之，比较接近欧定义，而不是说，能过审就是不独立的，不能过审就是独立的，那样实在太政治化了。

    “新世代”的独立导演很多并未专业受训，或者只在“独立电影学校”受训，但也有一些更加技巧娴熟，比如欧的海归们。兰生他们这一代全是都市来的青年，可后来的“新世代”份更广，有城市的，也有农村的，电影题材更向沉。

    可以说，因为这双重冲击，主导演、独立导演，某程度上都在挣扎，只是挣扎的形式不同，像谢兰生这样的大导已经算是非常不错的了。

    兰生知，是资本让市场繁荣，可是作为一个导演他当然希望资本不要全程指挥。

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    张右右先放在一边，谢兰生与新未那先敲定了男二女二男三女三等等角。在男二的问题上面他们双方也有争执，新未比较想选一个十分英俊的男演员，可谢兰生希望演员看起来能像个男，而新未的dream actor呢，实在不像个男。